Proč italský designér provokatér vytvořil židli ve tvaru ženského těla a proč zastával „ženské myšlení“

2023 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-11-26 06:02

Křeslo ve tvaru ženského těla, které vytvořil italský návrhář Gaetano Pesce, bylo reprodukováno a kopírováno stokrát, aniž by se přemýšlelo o smyslu samotného návrháře. Výtržník a provokatér Pesce vždy uměl vyprávět smutné příběhy tím nejextravagantnějším způsobem, prohlásil, že „mužské myšlení“je v moderním designu nepřijatelné a architektura by měla být příjemná … na dotek.

Jednou řekl: „Pokud se lidé usmívají při pohledu na židli, je to pokrok, protože židle přestává být jen kusem nábytku a stává se předmětem designu.“Byl to on, kdo proměnil design ve způsob, jak mluvit o sociálních problémech, a také udělal z navrhování věcí zábavnou, vzrušující hru, ve které, jak se zdá, není místo pro vážné přemýšlení. Začali mluvit o Péšovi v 60. letech, když mu bylo dvacet. Hned po studiu na univerzitě architektury v Benátkách si našel věrné a zaujaté zákazníky - například továrnu Cassina. Byly to roky „dobrého designu“, racionálního a uváženého přístupu a Pesceův bouřlivý tvůrčí temperament jej příznivě odlišoval od pozadí ostatních. Připojil se k jedné ze vzpurných návrhářských skupin s odpovídajícím názvem - „Radical Design“. Ve stejných letech se začal zajímat o kino, vymyslel film o italské kuchyni, ale natočil senzační film o politickém násilí. Tato avantgardní kazeta byla považována za kritiku komunismu, ale ve skutečnosti byl návrhář - nebo spíše v tu chvíli režisér - unesen představou rudé vlajky. Červená byla vždy jeho oblíbená barva …

Jeho prvním úspěšným projektem byla série nábytku Up5 (která obsahovala stejné křeslo ve tvaru ženského těla, Donna). O půl století později je tato série reprodukována v téměř nezměněné podobě ze stejných inovativních materiálů - polyuretan, plast, guma. Pesce aktivně experimentoval s materiály, do praxe navrhl plast a epoxidovou pryskyřici. Věří, že tyto materiály jsou zajímavé pro interakci, jsou příjemné na dotek a moderním lidem tak chybí kontakt. Jeho výtvory lovili nejen milovníci neobvyklých věcí, ale také muzea. Opakovaně se stal účastníkem výstav současného umění - dnes je Gaetano Pesce nazýván otcem „výtvarného designu“.

Odmítl samotnou myšlenku dokonalosti a vytvořil sbírky nevzhledných židlí ze syntetických pryskyřic, asymetrických, se skvrnami od barev, shazoval epoxidové vázy z mrakodrapů, čímž předváděl jedinečné vlastnosti „nepřirozených“materiálů. Křesla vyrobil z pružného filcu se zády, které se daly zabalit jako deka, a pohovky ze šašek.

Říká si, že je odpůrcem minimalismu, protože ve sterilních interiérech mohou žít pouze sterilní lidé bez jakýchkoli vlastností, aspirací, smutků a radostí. A to nejsou jeho klienti! Rozdíl, sebevyjádření, představivost - to je důležité. Navíc nesnáší bezbarvé interiéry, protože jsou bez energie. Je pravda, že jeho vlastní domov v Brazílii má velmi málo nábytku - jen několik klíčových kusů jeho vlastní tvorby. Žije tam s ním ale šest psů, což znamená, že nuda nepřichází v úvahu. Prázdný je i interiér jeho newyorského bytu - Pesce se směje, že je stejný „švec bez bot“.

Gaetano Pesce také pracoval jako architekt. Za ním - mnoho projektů po celém světě, včetně Ruska - zde vyvinul sportovní a zábavní komplex Waves ve tvaru vlny zasvěcený deštivému a nepředvídatelnému ruskému počasí. Silikonové chatrče? Proč ne. Růžový výstavní pavilon pokrytý lišejníky? Pokuta!

V roce 1972 představil koncepční projekt podzemního města, které se podle představy designéra mohlo objevit po ekologické katastrofě a našly by ho archeologové ve třech tisících letech.

Mnoho let vyučuje na několika univerzitách architektury v Evropě a ve Spojených státech a učí studenty vytvářet humanistickou architekturu budoucnosti. Pesce má svůj vlastní filozofický koncept designu. Věří - jako mnoho psychologů - že existují „ženské“a „mužské“způsoby myšlení a vyjadřování pocitů. Tyto kategorie nemají nic společného se skutečnými muži a ženami, u každého člověka bez ohledu na pohlaví převládá ten či onen typ myšlení a někdy jsou v dokonalé rovnováze (zde stojí za připomenutí Pesceho „manželské“postele a skříně, sestavené ze siluet muže a ženy splynoucích v jedno). V designu však vždy byl prioritou „mužský“, „mužský“přístup - racionalismus, rigidně funkční, inženýrský přístup, touha „zachytit“prostor, omezit přírodu, vypočítat výhody … To dalo vzniknout svět věcí, které jsou čistě utilitaristické a neovlivňují emocionální sféru člověka. Pesce však věří, že budoucnost patří „ženskému“, ženskému způsobu tvořivosti. Dogmatický, lineární, militaristický přístup k životu se vyčerpal, nastal čas pro „ženské hodnoty“- mír, lásku, laskavost, představivost, pohodlí, flexibilitu a toleranci. Ale „mužský“pohled na věci dominoval po mnoho staletí, a to přimělo Pesce vytvořit právě tuto židli, která svým pohodlím, harmonií forem a provokativním obrazem zastínila představu designéra.

Takže židle ve tvaru ženského těla. Když se do toho ponoříte, ocitnete se v náručí paleolitické Venuše, Univerzální matky, Velké bohyně … a položíte nohy na pohodlný sférický otoman, který je pod vlivem vaší váhy naplněn vzduchem. Pokud se však na tuto židli podíváte blíže, je jasné, že zobrazuje zajatou ženu s váhou, která jí brání v pohybu. Pesce tedy odrážel neviditelnost žen v kultuře, jejich útlak, omezení strachy a předsudky. V 80. letech se tato židle stala vizuálním projevem feminismu a návrhář ji považuje za vrchol své kreativity. Skutečnost, že ne každý rozumí jeho myšlenkám, Pesce netrápí - hlavní je, že jsou tyto myšlenky vyjádřeny a lidem se líbí, co dělá.