Proč se Hitlerův stoupenec a „velký sběratel“Hermann Goering stal katastrofou pro světové umění

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Organizované drancování uměleckých děl z dobytého evropského území byla strategie nasazená nacistickou stranou, jejímž hlavním podporovatelem byl Hermann Goering. Ve skutečnosti, na vrcholu nacistické vlády na počátku čtyřicátých let, se mezi Hitlerem a Goeringem odehrál skutečný mocenský boj s řadou nevyhnutelných důsledků.

Je známo, že samotnému Hitlerovi byl na začátku života odepřen vstup na vídeňskou Akademii výtvarných umění, ale ani to mu nebránilo v tom, aby se po celý život považoval za velkého znalce umění. Ve své knize Můj boj násilně útočil na současné umění a jeho tehdejší dominantní tendence - kubismus, dadaismus a futurismus. Degenerované umění je termín používaný nacisty k popisu mnoha uměleckých děl vytvořených současnými umělci. V roce 1940 byla pod záštitou Adolfa Hitlera a Hermanna Goeringa vytvořena pracovní skupina Reichsleiter Rosenberg, v jejímž čele stál Alfred Rosenberg, hlavní ideolog nacistické strany.

ERR (jak se německy zkráceně říkalo) fungovala ve většině západní Evropy, Polska a pobaltských států. Jejím hlavním cílem bylo kulturní přivlastnění majetku - bezpočet uměleckých děl bylo buď nenávratně ztraceno, nebo veřejně spáleno, přestože spojenci dokázali mnohé z těchto děl vrátit svým právoplatným majitelům.

Portrét mladého muže Rafaela, ukradeného nacisty z Czartoryského muzea, je mnohými historiky považován za nejdůležitější chybějící obraz od 2. světové války. Rafael nebyl jediným slavným umělcem, kterého Hitlerův zástupce hledal. Hermann Goering žárlivě střežil a oceňoval mistrovská díla Sandra Botticelliho, Clauda Moneta a Vincenta Van Gogha.

Když byli nacisté poraženi, Goering se pokusil naložit veškerou kořist v Karinhallu do vlaků mířících do Bavorska a za ním vyhodil Karinhalla do vzduchu. Ačkoli bylo mnoho nenávratně ztraceno nebo zničeno, Goeringův ručně psaný katalog obsahující téměř tisíc čtyři sta děl byl uložen v jeho venkovském domě nedaleko Berlína. Podle nejkonzervativnějších odhadů získal Herman nejméně tři obrazy týdně. V roce 1945 odhadl New York Times náklady na tyto práce na dvě stě milionů dolarů, což jsou dnes téměř tři miliardy dolarů.

Herman žil životem extrémního luxusu a bohatství. Kromě toho miloval rafinovanější věci: od šperků a zvířat v zoo až po těžkou závislost na morfinu. Každý rok k jeho narozeninám, 12. ledna, ho Hitler spolu s nacistickou elitou zasypával uměleckými díly (a dalšími drahými předměty). Rozsah jeho sbírky byl tak velký, že mnoho předmětů bylo bez ohledu na prezentaci, provenienci nebo ocenění bezstarostně rozházeno v jeho loveckém zámku. Zpravidla byly všechny získány z muzeí a soukromých sbírek v západoevropských zemích, zejména v těch, které patří k židovské komunitě.

Při křížovém výslechu v Norimberku Hermann uvedl, že jedná jako kulturní agent německého státu a ne pro osobní zisk. Vyznal také svou sběratelskou vášeň a dodal, že chce alespoň malou část toho, co bylo zabaveno. Jeho vlastní vkusová expanze je znakem současně se rozšiřující moci nacistů. Studie katalogu uměleckých děl Hermanna Goeringa odhaluje dominantní zájem o evropský romantismus a nahé ženské formy. Za zmínku také stojí, že v jeho životě byli dva lidé, kteří jeho žízeň po umění podporovali s velkým zápalem - jeho manželka Emmy, která byla posedlá francouzskými impresionisty jako Monet, a obchodník s uměním Bruno Lohse.

Lohse získal neslavnou slávu jednoho z hlavních zlodějů umění v historii. Bruno se narodil ve Švýcarsku a byl tvrdým mladým důstojníkem SS, který mluvil plynně francouzsky a získal doktorát z dějin umění. Byl to sebevědomý podvodník, manipulátor a podvodník, který upoutal pozornost Hermanna Goeringa během jeho návštěvy umělecké galerie Jeu de Pume v Paříži v letech 1937-38. Zde vymysleli mechanismus, kterým Reichsmarschall zabavil umělecká díla ukradená francouzské židovské komunitě. Göringovy soukromé vlaky měly tyto obrazy odvézt zpět do jeho venkovského sídla mimo Berlín. Hitler, který nahlížel na současné umění a jeho dominantní formy jako na „degenerované“, dával přednost Lohseovi, aby si pro něj nechal nejlepší umělecká díla, zatímco několik děl umělců jako Dali, Picasso a Braque bylo spáleno nebo zničeno.

Jeu de Paume se stal Lohseovým lovištěm (sám Göring muzeum v letech 1937 až 1941 osobně navštívil asi dvacetkrát). Van Goghův Langloisův most v Arles (1888) byl jedním z několika neocenitelných uměleckých děl zaslaných Lohse z Jeu de Paume v Paříži soukromým vlakem do Goeringova venkovského domu.

Ačkoli byl Lohse zatčen, brzy byl propuštěn z vězení a stal se součástí temné sítě bývalých nacistů, kteří beztrestně dál obchodovali s kradeným uměním. Mezi nimi byla mistrovská díla pochybného původu, která koupila americká muzea. Hermann Goering byl tak dychtivý získat Vermeera, že za to vyměnil sto třicet sedm ukradených obrazů.

Po Lohseově smrti v roce 1997 byly v jeho bankovním trezoru v Curychu a v jeho mnichovském domě nalezeny desítky obrazů Renoira, Moneta a Pizarra v hodnotě mnoha milionů dolarů.

Mnohonásobné důsledky nacistické kořisti nelze podceňovat. Kulturní přivlastnění a naléhavost akvizice a destrukce slouží jako připomínka, že síly jako nacisté se snažili dobýt umění a kulturu. Toto kulturní přivlastnění je také pokusem zvládnout historii prostřednictvím války a násilí.

Za druhé, chronologická dokumentace, jako například katalog psaného umění Hermanna Goeringa, ukazuje na změnu nacistické vnější moci. Tyto akvizice byly stále více spojovány s velkými umělci západní Evropy, zejména s uměním, které se vyvinulo během evropské renesance a po ní mezi 14. a 17. stoletím. Také to vrhá zajímavé světlo na osobní bohatství a excesy nacistů, zejména elity.

Za třetí, vliv na současné umění a učence, zejména kritiky židovského akademického umění, jako jsou Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, byl hluboký. To vedlo k „odlivu mozků“, ve kterém někteří z nejvýznamnějších židovských učenců a intelektuálů uprchli do zámořských institucí. V tomto procesu měly největší prospěch USA a Spojené království, protože jejich univerzity nabízely velkorysé pobídky ve formě grantů, grantů, stipendií a víz. Finančníci také uprchli přes Atlantik a v důsledku toho se ve 40. letech začaly objevovat větší pohyby ve vizuálním světě, jako je Hollywood.

Nakonec by bylo spravedlivé říci, že Hermann Goering byl zloděj a záškodník, nikoli sběratel umění. Jako zástupce Adolfa Hitlera vedl nespočet strašlivých kampaní za zničení kulturního bohatství Evropy a drancování celých aspektů zásadní a nenahraditelné historie. To je samozřejmě doplňkem krveprolití, které pod jeho vedením probíhalo v rozlehlosti západní Evropy, a milionů, které na následky zemřely.

A pak si také přečtěte o co je jaro národů, jak se pamatuje a proč to změnilo běh dějin v umění.