Jak se nelegitimní dcera kněze dostala k portrétu Bronzina a jaká tajemství skrývá

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Jeden z obrazů Agnola Bronzina, který byl proslulý svou schopností vytvářet „živé“portréty, zobrazuje ženu, která není jako ty, které obvykle pózovaly italským renesančním umělcům. Není to manželka vévody, který by chtěl zvěčnit obraz své milované manželky, ani múza, která by ji inspirovala svou krásou, ne, tato osoba má větší pravděpodobnost výrazné individuality. Laura Battiferry se na portrétu slavné Florentinky objevila ne náhodou a ne kvůli rodinným svazkům. Ne, její popularita mezi současníky a sláva mezi následujícími generacemi jsou výsledkem její vlastní práce a vytrvalosti. Nemanželská dcera, které se podařilo získat si lásku svého otce i respekt jejího manžela a uznání jejích krajanů - to vše nebylo pro ženu nejpříznivější období - před pěti stoletími.

Renesanční žena

Laura Battiferri byla nemanželská dcera kněze Urbino Giovanni Antonia Battiferriho, jeho matka se stala jeho konkubínou nebo konkubínou jménem Maddalena Kokkapani. Děti narozené z takových svazků byly považovány za nelegitimní. Otec však Lauru a jeho dvě další děti uznal, protože dosáhl zvláštního dekretu papeže Pavla III., Který byl vydán v roce 1543. Dívce bylo tehdy 19 let.

Získala vynikající vzdělání, studovala historii a filozofii, ovládala latinu a vážně se zabývala teologií. Dívka byla navíc předurčena stát se milenkou velkého jmění.

Ve věku 21 let se Laura provdala za Vittoria Sereniho, který sloužil jako dvorní varhaník urbinského vévody; ale po pouhých čtyřech letech ovdověla. Smrt jejího manžela byla pro Lauru velkým šokem; později této smutné události věnuje svých prvních devět sonetů. Battiferryho otec vzal neutěšitelnou Lauru do Říma a očividně se vydal ji co nejdříve najít nového manžela. O rok později se znovu vdala, tentokrát za sochaře a architekta z Florencie. Bartolomeo Ammannati, tak se jmenoval druhý manžel, plnil rozkazy papeže Julia III. Když zemřel, Ammannati přijal nabídku vévody Cosima I Medici z Florencie a opustil Řím se svou ženou.

Tento krok byl pro Lauru obtížnou událostí: milovala Řím a kromě toho se jí tam podařilo získat poměrně vysoký status - a to nejen díky svému manželovi. Laura se pohybovala po inteligenci hlavního města, hodně hovořila s vědci, zástupci aristokracie, psala poezii a vážně se angažovala ve své literární kariéře. Když se Laura přestěhovala do vily v Maianu poblíž Florencie, cítila melancholii a samotu, a to navzdory luxusní výzdobě nového domova a nádherné krajině, která jej obklopovala. Zachránili náboženství, které mělo v životě Battiferryho vždy zvláštní význam, a kreativitu - studium literatury a kulturního dědictví minulosti a psaní vlastních básnických děl.

Renesanční básník

V roce 1560 vyšla první kniha Laury Battiferryové, První kniha toskánských spisů. Navzdory skutečnosti, že se to stalo téměř před pěti stoletími, bylo vše provedeno na velmi vážné úrovni. Publishing bylo skutečné vydavatelství Giunti, které následně vydalo další sbírky děl a překlady Battiferry. Sonety, madrigaly, ódy, kanonety a mnoho dalšího - Lauřin literární potenciál byl pestrý a mnohostranný. Druhou úspěšnou knihou byla sbírka překladů žalmů a textů jeho vlastní skladby.

Laura Battiferri se umístila jako Petrarova následovnice, kromě toho zde vznikla zajímavá hra se slovy - koneckonců básnířka byla jmenovec toho, komu slavný Ital adresoval své sonety. Přátelé nazývali Battiferri „novým Sapfó“, a přestože Lauřiny zásluhy v literatuře poněkud přeháněli, přesto manželka sochaře Ammannatiho opravdu nebyla zbavena talentu a studium brala vážně. Byla považována za skutečně erudovanou, a to i v otázkách teorie literatury a veršování. Hlavní nálada, která prostupuje většinou Lauřiných děl, je láska a respekt, který ke svému manželovi cítila.

Ve Florencii, s níž se Battiferri nakonec smířila, se stala velmi populární a díky práci mistra Bronzina se jí podařilo vybudovat zvláštní, živý obraz. Od přírody, neobdařená klasicky správným vzhledem, se naučila hrát si se svým obrazem a odkazovala na obraz starověké řecké Daphne - nymfy, která se proměnila v vavřínový strom (latinsky laurus). Sonet, napsaný Laurou na portrét Bronzina byl následující:

O pět set let později

Laura Battiferri se stala první ženou, která byla přijata na italskou akademii Intronati Academy. V souladu s pravidly měl každý při nástupu do akademie převzít komický pseudonym, Laura si vybrala pro La Sgraziata, tedy „nemotorného“.

Ke konci jeho života byla hlavní věcí, která naplňovala myšlenky Battiferry, stejně jako její manžela, světový názor a filozofie jezuitů. Po smrti Laury Ammannati pověřil umělce Alessandra Alloriho namalováním obrazu „Kristus a Kanaánský“, který také zobrazoval tvář zesnulé básnířky - klečící s knihou v rukou. Další obraz, kde bylo možné vidět Laurinu tvář - portrét od Hanse Fota Aachena - byl ztracen.

Battiferry neměla děti, ale zanechala obrovské dědictví, které přešlo na jejího manžela, a literární dědictví, které po několik století dělalo velký dojem na znalce renesančního umění. V 19. století, kdy vzdělané, talentované a vtipné ženy již nebyly divem, se o Battiferry již nemluvilo. Snad jen díky brilantnímu portrétu Bronzina unikl tento „malý básník renesance“zapomnění a stal se součástí obrazu florentské inteligence a kultury té doby.

O „živých“portrétech Agnola Bronzina: jak umělec dokázal vyprávět příběhy svých postav na obrazech.