Šest miminek a herecké „vtípky“: Jak vznikl hlavní sovětský film o skautovi

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

V srpnu 1973 se 12 po sobě jdoucích večerů děly v Sovětském svazu podivné věci: spotřeba elektřiny prudce rostla, zatímco spotřeba vody klesala a dokonce i pouliční kriminalita byla prakticky nulová - tato skutečnost byla zaznamenána v policejních statistikách. Poprvé obrovská země sledovala film Tatyany Lioznové „Sedmnáct okamžiků jara“.

Jak to všechno začalo

Věří se, že neoficiálním „kmotrem“obrazu byl předseda KGB SSSR Jurij Andropov. Údajně v rozhovoru s Julianem Semjonovem ocenil politické detektivy, které spisovatel vytvářel několik let, a nabídl filmové romány o Isajevovi. Jako konkrétní pomoc dokonce umožnil autorovi nějakou dobu pracovat v archivech KGB - tato příležitost Semyonovovi opravdu vyrazila dech, protože do té doby žádný jiný spisovatel takové štěstí neměl. Mimochodem, filmu poradil první místopředseda KGB, generálplukovník Semyon Kuzmich Tsvigun, ačkoli v titulcích je uveden pod předpokládaným jménem.

Yulian Semyonov začal pracovat na scénáři filmu současně s vytvořením knihy. V důsledku toho byl dokonce dokončen o rok dříve, než vyšlo tištěné vydání románu - v roce 1968 a již v roce 1970 ve filmovém studiu Gorkého začalo natáčení obrazu, který byl předurčen stát se oblíbeným filmovým mistrovským dílem milionů diváků po mnoho desetiletí. Tatyana Lioznová nebyla okamžitě schopna prokázat, že žena je schopná stát se ředitelkou tak rozsáhlého projektu, proto musela „přesunout“několik mužských uchazečů, ale uspěla.

Herci a role

„Sedmnáct okamžiků jara“se stalo lídrem sovětské kinematografie, pokud jde o počet lidových herců. Obsazení, jak se často stává, ale nedostalo hned tvar. Dnes se nám zdá, že nikdo kromě Vyacheslava Tichonova nemohl hrát roli Stirlitze, ve skutečnosti nedlouho před natáčením Tatyana Lioznova vážně zvažovala kandidatury Innokenty Smoktunovského, Olega Strizhenova, Jurije Solomina a dokonce Gaidajevského Ostapa Bendera Archila Gomiashviliho (podle na pověsti, ona v tomto období s ním byla jen aféra). Naštěstí, na rozdíl od všech uvedených herců, se Tichonov jednoduše ukázal jako svobodnější a volba byla na něm.

Další slavná herečka by si také mohla zahrát radistku Kat. Nebýt služební cesty, v této roli jsme mohli vidět Irinu Alferovou. Obraz Frau Zaurich byl napsán pod Fainou Ranevskou, která tuto epizodickou roli jednoduše odmítla. Ale Leonid Kuravlev byl téměř schválen pro roli … Hitlera. Mimochodem, v líčení vypadal velmi přesvědčivě a dokonce začal zkoušet, ale podle něj odmítl:

Výsledkem bylo, že „antikrista“hrál německý herec Fritz Diez, který se v té době již téměř stal „pravidelným Hitlerem“mezinárodní kinematografie.

Kdykoli to bylo možné, výběr herců se snažil dodržovat historickou přesnost. Například, když se objevil Schellenberg v podání Olega Tabakova, bylo neuvěřitelně možné zasáhnout býčí oko. Podle vzpomínek Julie Vizbory po vydání filmu obdržel Tabakov velmi neočekávanou zprávu. Schellenbergova vlastní neteř mu napsala z Německa, který ruskému herci velmi poděkoval za způsob, jakým tuto roli hrál. Žena přiznala, že obrázek několikrát revidovala, aby se podívala na „strýce Waltera“.

Ale s obrazem Heinricha Müllera přišla bambule. Skupina režiséra neměla fotografie skutečné historické osoby a Leonid Bronevoy nebyl pro tuto roli přijat pro vnější podobnost. Pak se ukázalo, že skutečný Mueller byl vysoká, hubená bruneta s hrbatým nosem. Obraz „dobromyslného“náčelníka gestapa se však ve výsledku stal jedním z nejvýraznějších ve filmu. Sám Bronevoy tvrdil, že kdyby tehdy věděl, jak vypadá historický Muller, s největší pravděpodobností by tuto roli odmítl.

Co nejblíže životu

Film, navzdory obrovskému vnitřnímu napětí a vojensko-špionážnímu tématu, v průběhu vývoje zápletky vůbec neodkazuje na ozbrojence. Má velmi málo pohybových a akčních scén. Na rozdíl od toho Tatiana Lioznova udělala maximum pro „oživení“postav. Aby mohla hlouběji ukázat vnitřní svět hlavní hrdinky, dokončila například scénář sama a přišla s obrazy Frau Zaurich a Gaby. Jejich dialogy vznikaly doslova na place, téměř improvizované, přestože takové svobody byly hluboce v rozporu s jejím režijním přístupem.

Obecně je z hlediska herectví role Stirlitze považována za velmi obtížnou. Podle Leva Durova v něm proto bylo nutné vytvořit kolem něj nějaké maličkosti života. Například pes, který strčil Stirlitzovu hlavu do rukou. Tato epizoda vyšla zcela náhodou - není známo, čí pes se právě zatoulal na scénu a oslovil samotného herce.

U ostatních postav přišel režisér se zvláštními lidskými „příchutěmi“, jak jim říkala Lioznova, „vtípky“. Například charakteristický pohyb Muellera, když trhl krk z těsného límce, se zrodil náhodou během natáčení - oblek skutečně zasahoval Bronevoyovi a nedobrovolně to udělal několikrát:

Obersturmbannführer Eisman, kterého ztvárnil Leonid Kuravlev, kromě árijského nosu s hrbem dostal i černou pásku přes oko. Herec nedostal roli zaměstnance gestapa, a tak podle Lioznové.

Na scéně filmu byly další potíže. Například dítě, které muselo být natočeno. Děti na scéně vždy vytvářejí potíže, a tak nejprve uvažovaly o použití panenky, ale poté tuto myšlenku opustily - napjatá scéna, kdy je novorozenec svlečen otevřeným oknem, by samozřejmě nebyla možná bez skutečného dítěte. Mimochodem, chci uklidnit všechny najednou - ve skutečnosti bylo v pavilonu tak teplo, že zvukař měl dokonce problém s nahráváním pláče, pak musel jít do dětské nemocnice, aby to dokončil. Nejmladší herec v době natáčení srdcervoucí epizody pokojně chrápal. Další nečekanou otázku bylo nutné vyřešit, když se ukázalo, že děti rostou příliš rychle (jak víte, samozřejmě jen cizí lidé). Protože natáčení trvalo tři roky, muselo být v roli „skutečného hrdiny“natočeno šest různých miminek.

Osud Vyacheslava Tichonova dal herci jasnou lásku, která se bohužel změnila v obrovské zklamání. Přečtěte si o tom v recenzi Vyacheslava Tichonova a Nonny Mordyukové: „sešli se jako led a oheň“