Fotografie v autě: obrázky Andrewa Bushe pořízené za volantem

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Po dobu 8 let (od roku 1989 do roku 1997) byl „druhým pilotem“Američana Andrewa Bushe kamera. Pevně se usadil na sedadle spolujezdce a pod hlukem natočil motoristy vpravo podél kurzu. Výsledné fotografie v autě ukazují, jak se změnily nejen produkty globálního automobilového průmyslu, ale i jeho majitelé.

Rodák ze St. Louis Andrew Bush zahájil mimořádný fotografický projekt ve 33 letech, skončil ve 41. Nyní 55, žije v Los Angeles a sklízí výhody svých dlouhých cest, účastní se různých výstav. Jeho díla jsou nyní uložena v galeriích v Londýně, Paříži, Chicagu a New Yorku. Zdá se, že už dávno si profesionální fotograf, který vystudoval Yale University, uvědomil, že lidský charakter lze rozeznat jakoukoli rychlostí - a vyrazil na cestu do země fotografie.

V autě, které cestovalo rychlostí asi 96 kilometrů za hodinu a brzdilo na semaforech, se proces fotografování nikdy nezastavil. Tak se zrodila série kreativních fotografií v autě s názvem „Vektorové portréty“. Zdá se, že auta na obrázcích se nehýbou, a jen rozmazané pozadí a titulky pod fotografiemi vás mohou přesvědčit o opaku.

Snad všichni motoristé považují své auto za svou pevnost (nebo alespoň malý byt). A neočekávají invazi do svého osobního majetku a osobního života. Koho by napadlo podívat se do cizích oken nebo vyfotit náměstí někoho jiného na kolech, když potřebujete sledovat stopu? Ale no tak, jsou tu fajnšmekři obou.

Fotografie z jízdy byly většinou pořízeny v Kalifornii. Andrew Bush říká, že města jako Los Angeles mají jedinečný „ekosystém“- autocentrický. A nemůžete říct, kdo je skutečně pánem: muž nebo jeho auto. Řízení v autě je jako procházka po městě se sluchátky: soustředíte se sami na sebe a málo se zajímáte o sousedy. Cestovní fotografický projekt Andrewa Bushe je pokusem dostat se do kontaktu s těmi, kteří se s vámi nejdou vůbec spojit.

Všechny původní fotografie byly pořízeny za denního světla, takže „oběti“nic netušily: blesk vypadal jako sluneční záře a nepřitahoval příliš mnoho pozornosti. Objevily se však i projevy tichého souhlasu či nesouhlasu a dokonce pronásledování smolného fotografa. Co dělat, umění vyžaduje oběť!