Co je to „čtvrtá zeď“v umění, jak a proč je prolomena

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Film obvykle nijak nezávisí na tom, kdo ho v kinosále sleduje; hru lze také provést před prázdnými místy. Kniha si zachová svůj děj, i když si její stránky nikdo neprohlédne. Svět umění je od skutečného oplocen neviditelnou a nehmotnou, ale pevnou zdí. Co se stane, když se pokusíte tuto zeď odstranit?

„Čtvrtá zeď“

Zdá se, že divadlo ze své podstaty má tendenci se tímto způsobem ohradit před divákem, ale ve skutečnosti se tato umělecká forma po mnohem delší dobu své historie vyznačovala právě absencí „čtvrté zdi“. V dávných dobách bylo publikum plnohodnotným účastníkem akce, herci hovořili z jeviště a oslovovali publikum jak poznámkami, tak celými monology. Tuto techniku použil Shakespeare mnohem později.

Tato „čtvrtá zeď“může být ze strany publika neviditelná, ale odtud, ze světa postav ve hře, údajně představuje velmi skutečnou zeď. Zdá se, že obecenstvo „špehuje“vývoj zápletky, v jistém smyslu připomíná policii v zahraničních televizních seriálech, kteří se na vyslýchané dívají přes jednosměrné zrcadlo. Ne nadarmo se toto filmové a televizní klišé udomácnilo v umění 20. a 21. století.

A obecně všechny druhy umění kdysi diváka ignorovaly: byly tam hry, které se hrály bez pohledu na ty, kteří si koupili lístky do sálu, filmy, ve kterých nebyla detekována přítomnost kamery vedle hrdinů. Pokud jde o karikatury, knihy - totéž: zástupce skutečného světa získal status „vykukování“. Ale před nějakou dobou začaly experimenty s touto „čtvrtou zdí“a veřejnost již získala určitou roli ve vývoji zápletky díla. Postavy her a filmů si minimálně začaly „všímat“diváka a obrátit se k němu. V knihách začal účinek prolomení čtvrté zdi ještě dříve - bylo to vyjádřeno autorovou lyrickou odbočkou a jeho adresou čtenáři.

Jak je „rozbitá“čtvrtá zeď

Termín „čtvrtá zeď“ve vztahu ke specifikům divadelního představení je přisuzován Denisovi Diderotovi, ale zakořenil skutečně až v 19. století, kdy v umění začaly experimenty, které ovlivnily i divadelní život. Podmíněná zeď jeviště divadelní místnosti již nebyla tak neproniknutelná jako dříve. Herci dělali vtipy určené pouze pro publikum, reagovali na řádky z publika. Ukázalo se, že v těch okamžicích, kdy zmizí neviditelná čtvrtá zeď, je divák zvláštním způsobem zapojen do dění na jevišti, cítí vlastní zapojení do děje.

Někdy se to však stane v doslovném smyslu - například v broadwayské hře „Tajemství Edwina Drooda“bylo publikum požádáno, aby hlasovalo hlasováním, kdo je vrah a jakou cestou se divadelní vyprávění vydá. Román Charlese Dickense, nedokončený v době spisovatelovy smrti, se stal jedním z nejlepších příkladů „otevřeného konce“v literatuře; rukopis se odlomí, protože se mu podařilo poskytnout čtenáři dostatek jídla k přemýšlení a úvahám, očividně by čtenářům brzy mohlo být předloženo řešení zmizení Drooda, kdyby autorův život nebyl tak náhle odříznut. Pro divadelní ztělesnění tohoto příběhu se zapojení diváka do dramatického procesu stalo zajímavou a slibnou technikou.

„Čtvrtá zeď“ve filmu a televizi

Při zničení „čtvrté zdi“patří zvláštní role tvůrcům filmů a televizních seriálů. Podle klasických pohledů na filmování by se herci měli vyvarovat pohledu do kamery, umožnit „oční kontakt“s diváky, věřilo se, že to ničí dojem z filmu, přerušuje vyprávění. Nyní se tato pozice již zdá být zastaralá - příliš mnoho obrázků drahých srdci diváka využívá tuto techniku a další, které zapojují diváka do zápletky.

Pravděpodobně nejběžnějším způsobem, jak prolomit zeď, je vložit komentář do filmu nebo televizního seriálu, který, jak se zdá, vypráví divákovi příběh, nejčastěji jeho vlastní. Mohou to být jak komedie, tak seriózní filmy. Někdy není příběh veden v první osobě, ale někým, kdo dobře zná všechny postavy, a navíc si je vědom celého příběhu, od a do, a zdá se, že vede rozhovor s divákem a posiluje jeho příběh s obrázky na obrazovce.

Obecně lze říci, že jakýkoli vzhled filmové postavy ve fotoaparátu, a dokonce i zahrnutí řádků adresovaných specificky divákovi do jeho textu, se může stát „vrcholem“díla. Woody Allen tuto techniku hodně používal, zejména při natáčení filmu „Annie Hall“. A v Purpurové růži v Káhiře se zmizení čtvrté zdi obecně stává hlavní myšlenkou: postava filmu opouští plátno přímo do kina, aby se setkala s hrdinkou, a poté stráví několik dní ve „skutečném“světě, poté kterou vrací na obrazovku.

Rozvoj tématu „čtvrté zdi“ve filmu „The Truman Show“nabral nečekaný směr: zde jsou hrdina a jeho život předmětem důkladného pozorování milionů televizních diváků po celém světě - až do okamžiku, kdy Trumanovi je odhalena celá pravda. Přesněji řečeno, ne všichni - koneckonců nemá představu o skutečném světě a skutečných divácích, ale show trvající desítky let a sto minutový film končí současně - s hrdinou, který překračuje linii kamery. pohled na diváka? To je také možné - v mezích svého vlastního vesmíru postava přehodnocuje realitu, která ho obklopuje, a zve diváka k tomuto fascinujícímu zamyšlení.

A tady je dalších devět výbušné role Jima Carreyho, které zapůsobí i na ty nejnáročnější diváky.