Proč ženy ani ve 20. století nesměly hrát v symfonických orchestrech

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Militantní feminismus dnes nalézá stále méně příležitostí k vysoce známým skandálům, protože na světě téměř neexistují profese, které by se daly nazvat čistě mužskými: „slabší pohlaví“už bojuje v prstenech a letí do vesmíru. Až donedávna však existovala oblast nesouvisející s drsnou fyzickou prací, která odolávala náporu žen déle než ostatní. Poslední baštou zde po mnoho let zůstala Vídeňská filharmonie, která koncem 90. let hájila svoji mužskou tradici.

V 19. století mohly dámy hrající na hudební nástroje prokázat svůj talent pouze se svými rodinami, pokud nechtěly příliš šokovat publikum. Existovalo několik příkladů koncertních lidí, ale byli spíše výjimkou z pravidla. Na konci „osvíceného věku“však ženy již získaly právo studovat na konzervatořích a celkem rozumně začaly požadovat místo v symfonických orchestrech.

V této záležitosti však dámy stojí před skutečnou zdí nedorozumění. Smíšené týmy by podle mužů způsobily mnoho katastrof a způsobily zmatek a kolísání, disciplínu, flirtování v práci a vítr v hlavě. Zajímavé je, že nikdo nepochyboval o potenciálním talentu a profesionalitě interpretek, šlo jen o nutnost dodržovat „mužské bratrstvo“.

Opozice byla tak silná, že v 70. letech 19. století byli rakouští hudebníci nuceni vytvořit si vlastní skupinu, a tak se objevil První ženský vídeňský orchestr. Madame Josephine Amann-Wenlich, talentovaná houslistka a klavíristka, dala pod její křídla dohromady absolventy vídeňské konzervatoře. Je pravda, že repertoár této skupiny byl stále odlišný od „mužského“. Dominovaly mu lehké kousky: taneční melodie, valčíky, pochody a oblíbené árie. Později, když získaly zkušenosti, se dámy pokusily přejít na vážnější skladatele, ale jejich vystoupení Mozarta a Haydna se u kritiků setkala s nepřátelstvím - podle veřejnosti zůstala vážná hudba hodně mužů.

Teprve na počátku 20. století došlo k určitému průlomu: anglický dirigent a veřejný činitel Henry Wood přijal do svého orchestru šest houslí. Tento případ je považován za téměř první ve světové historii, kdy ženy začaly hrát ve vážné hudební skupině na stejné úrovni jako muži. Dále proces feminizace symfonických orchestrů šel trochu aktivněji, například ve 30. letech přijal Philadelphia Orchestra první harfistku.

Ve světě však bašty mužské pevnosti přežily téměř sto let a Vídeňská filharmonie se ukázala být nejsilnější z nich. Uzavřen před náhodnými vlivy, tento kolektiv zůstává skutečným klubem elitních hudebníků dnes. Z generace na generaci předávala své vlastní zákony a psala: v listině skutečně existovaly řádky, že členy této komunity mohou být pouze bílí muži. Tato „mužská tradice“byla zachována až do roku 1996!

Drsní vídeňští profesionálové tolerovali přítomnost dvou harfistů na stejném jevišti s nimi, ale to bylo způsobeno drsnou nutností - na konci 20. století se harfa proměnila ve výhradně ženský nástroj. Nestáli však na obřadu s narušovateli genderové uniformity, nebyli zahrnuti do štábu a nebyli ani uvedeni na plakátech a dámy byly vždy na okraji, takže zbytek mohl předstírat, že prostě neexistují.

Situace se změnila až na konci tisíciletí, a to i tehdy v souvislosti s nadcházejícím turné po Americe. Zámořské feministky, které se dozvěděly o tak strašném porušování práv, se připravovaly na hlasité projevy a bojkoty, takže vedení orchestru muselo vysvětlit svůj postoj a poté jej změnit, když se několik mezinárodních organizací spojilo a poslalo petici požadující okamžitý změna genderové politiky.

V roce 1997 byla Vídeňská filharmonie donucena přiznat svou porážku: z listiny byla vyškrtnuta linie „jen muži“, ale trvalo dalších deset let, než se ženy v orchestru skutečně objevily. „Prvními vlaštovkami“se stali houslista a houslista a zpočátku to měli opravdu těžké. Teprve v roce 2011, kdy byl orchestr potrestán snížením financování o 2,29 milionu eur, se jeho genderová politika skutečně změnila. Dnes je v kolektivu určité procento žen, dvě z nich jsou mimochodem z Ruska, a jedna paní dokonce zastává pozici korepetitorky (vedoucí skupiny). Tato skutečnost se stala skutečnou senzací a byla samostatně zaznamenána v médiích.

Mimochodem, historie Vídeňské filharmonie není ojedinělá. V berlínských a pražských orchestrech se „ženská expanze“pojímala přibližně stejně, ale ve Francii a ve Spojených státech dnes v hudebním segmentu vládne skutečná rovnost - muži a ženy v orchestrech hrají přibližně stejně a dámy jsou dokonce přítomné v takových „prvotně mužských“skupinách, jako je mosaz a bubny.

Za posledních sto let ženy ve věcech rovnosti skutečně ušly dlouhou cestu. Ani prvotní ženské povinnosti již nejsou důvodem, aby aktivní dámy omezovaly svoji aktivitu: premiérka Nového Zélandu se stala druhou vůdkyní v historii země, která porodila