Svatební dar, který se ukázal být středem zábavné akce: párový portrét od Rembrandta

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Spárovaný portrét Martina Solmanse a Opien Coppita jsou dvě Rembrandtova díla, která namaloval u příležitosti sňatku páru v roce 1633. Portréty lze nazvat svatebním darem. Proč kritici umění vyzdvihují tyto dva portréty v dílech mistra Zlatého věku, a co je nejzajímavější, jaká transakce století je s nimi spojena?

Historie stvoření

Portréty namaloval Rembrandt u příležitosti svatby Martina Solmanse a Opien Coppit v roce 1634. Od okamžiku vytvoření až po současnost jsou portréty zachovány pouze ve dvojicích. Na rozdíl od mnoha spárovaných portrétů 17. století. Ve všech sbírkách vždy visí dva Rembrandtovy portréty. Co jiného je činí neobvyklými? Jejich velikost a obrázek v plné délce. Umělec, který vytvořil obrovské množství portrétů, jen zřídka maloval takové monumentální celovečerní portréty. Volbou tohoto typu portrétu chtěli manželé s největší pravděpodobností demonstrovat své pevné postavení ve společnosti a postavení. Skutečně patřili k vyšší třídě amsterdamského buržoazie. Plátna byla namalována v období brilantního rozkvětu mistrovy kariéry, ve věku 28 let. Právě dorazil do Amsterdamu, když na něj doslova padly objednávky od bohatých šlechtických rodin.

V červnu 1633 se Martin Solmans (1613-1641), syn uprchlíka z Antverp, oženil s Opien Coppit (1611-1689), která byla jednou z nejvhodnějších nevěst ve městě.

Martin Solmans

Modely Martin Solmans a jeho manželka Opien Koppit jsou oblečeni tak, jak se na bohatého amsterdamského novomanželského páru sluší, a umělec je zobrazen téměř na celé tváři. Má baculatý a vousatý obličej. Je oblečen do bohatého černého obleku, skládajícího se z pruhovaného kabátu, kalhot a krátké pláštěnky a širokého a přiléhavého krajkového límce. Na nohou hrdiny vidíme bílé podkolenky s bohatými krajkovými mašlemi na podvazcích. Hlava je zdobena vlněným černým kloboukem se širokým okrajem, pokrytým hustými blond vlasy Martens. Jeho póza je zajímavá: pravá ruka leží na boku pod pláštěm a levá je prodloužena do strany a drží rukavici. Pozadí zdobí modrozelený závěs.

Opien Coppit

V pravé ruce drží dívka luxusní vějíř se zlatým řetízkem a černými pštrosími pery. Když sestoupila po schodech, hrdinka zvedla šaty levou rukou, aby na ně nešlápla. Jedná se o drahý, černý, vzorovaný hedvábný oděv, který se elegantně chlubí krajkovým límcem a krajkami lemovanými manžetami. Na jejím opasku a botách jsou krajkové květinové dekorace. Přes záda padá černý závoj. Několik perel kolem krku a perlové náušnice slouží jako lakonická a módní dekorace. Mimochodem, perly byly v té době ceněny více než diamant.

Děj a propojení portrétů

Póza hrdinů je zajímavá: pokud je muž zobrazen ve statické poloze, pak je heroin v pohybu. Dívka kráčí vlevo po cestě dlážděné kamennými deskami a dívá se přímo na diváka. Můžete tedy zachytit autorovu zápletku: muž pozval dámu na rande, čeká na ni a ona už spěchá na setkání s ním. Je pozoruhodné, že hrdinové jsou obráceni k sobě. Levá ruka hrdiny je namířena na jeho dámu srdce a pravá ruka hrdinky je namířena na jejího obdivovatele. Velká identická opona v pozadí je spojuje, stejně jako světlo dopadající na Martinovo pravé rameno a měkký krajkový límec Opien.

Složité mašle na oděvu páru vytvářejí jakýsi věnec, který také spojuje manžele. Rembrandtova preciznost a pečlivá pozornost věnovaná detailům se projevují ozdobou hrdinových kalhot, extravagantním zdobením bot a fanouškem hrdinky. Mimochodem, tváře hrdinů mají úplně jiné výrazy: Martin má přímý a sebevědomý pohled, pravý koutek rtů je mírně zvednutý (lze vysledovat lehký úsměv, rozhodně je s touto situací a plánovaným sňatkem spokojený s dívkou je žádoucí). Opien má skromnější pohled, hlavu má mírně skloněnou.

Oba portréty jsou podepsány autorem: „Rembrandt, 1634“a mají stejnou velikost 210 cm 135 cm. Formát portrétů je na tu dobu nejdražší a mohl být použit pouze u luxusních domů s vysokými stropy. Podle informací, které se k nám dostaly, se Martens a Opien vzali 9. června 1633.

Dohoda století

Portréty byly v držení dědiců Martens a Opien Coppit, dokud nebyly prodány v roce 1877 francouzskému bankéři Gustave Samuel de Rothschild. Portréty jsou považovány za nejlepší příklady Rembrandtovy technické a umělecké zdatnosti a byly namalovány ve stejném období jako lekce anatomie Dr. Tulpy.

V roce 2015 francouzská vláda předala informaci, že není schopná udržet oba portréty uvnitř svých hranic, protože Louvre nebyl schopen zaručit potřebné financování. Obrazy navíc nebyly prohlášeny za francouzské národní dědictví.

A pak se obě strany - Rijksmuseum a Louvre, prostřednictvím zprostředkování aukčního domu Sotheby's dohodly na společném nákupu těchto obrazů. Celkové náklady na prodej - rekord za práci Rembrandta - 160 milionů eur. K vůbec prvnímu dvojímu prodeji uměleckého díla došlo 1. února 2016. Poprvé za 60 let byly vystaveny v Louvru od 10. března 2016 do 13. června, poté další 3 měsíce v Rijksmuseu, dokud nebyly restaurovány. Mezivládní dohoda obsahovala podmínky pro alternativní použití plátna: nejprve v Louvru, poté na pět let v Rijksmuseu a poté na osm let. V důsledku toho nelze portréty poskytnout jiným organizacím. Přidáním těchto kusů do národních sbírek vyvrcholí 140 let historie mezi Francií a Nizozemskem.

Obrazy jsou jedinými příklady celovečerních portrétů největšího malíře holandského zlatého věku. Svědčí o Rembrandtově nepřekonatelné dovednosti v prezentaci textur a materiálů a vytvoření neuvěřitelné symfonie černobílých odstínů.