Teorie o tom, proč se umělci najednou naučili malovat během renesance

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Vědci a umělci už delší dobu diskutují o otázce, jak se malířům v renesanci najednou začalo dařit v neuvěřitelně realistických obrazech. Jedním z možných vysvětlení je použití tehdejších nejnovějších optických zařízení. Spory o tom, že velcí mistři minulosti byli možná trochu „podvedeni“načrtnutím obrysů obrazu z jejich projekcí, stále neutichají. V roce 2000 přilil olej do ohně slavný britský umělec David Hockney, který provedl řadu experimentů a potvrdil tuto „konspirační“teorii.

Klasik britského umění, který je v posledních letech považován za nejdražšího a nejprodávanějšího umělce na světě, zhruba před 20 lety, najednou přemýšlel o fenoménu renesanční malby. Proč vlastně do té doby umělci v zásadě malovali dost ploché obrazy, očividně neměli představu o perspektivě, a najednou najednou začali vytvářet neuvěřitelně realistická mistrovská díla. Všechno to začalo tím, že moderní génius najednou dostal nápad prozkoumat kresby starého mistra Auguste Dominique Ingres pod lupou. Tento umělec je mnohem později, žil v 19. století, ale je výrazným představitelem francouzské akademické školy. Při pokusu o odhalení tajemství jeho neuvěřitelně realistické práce si Hockney najednou všiml podobnosti kresby Ingresových linií s některými díly Andyho Warhola. A musím říci, že vůdce pop -artu se ve své tvorbě někdy velmi prozaicky „fušoval“- fotografie promítal na plátno a překreslil. Například vznikl slavný portrét Maa. Hockney navrhl, aby Ingres vytvořil své kresby pomocí kamery lucida. Toto zařízení s pomocí hranolu umožnilo získat optickou iluzi nakresleného obrazu na papíře. Umělec to mohl pouze dohledat a dokončit malování detailů. Zařízení popsal Johannes Kepler na začátku 17. století, ale bylo zkonstruováno až o 200 let později.

Hockney se o tuto problematiku začal zajímat a provedl skutečný vědecký výzkum: shromáždil mnoho reprodukcí děl starých mistrů a pověsil je na zeď, umístil je podle doby vzniku a regionů - sever nahoře, jih na dno. Po analýze úrovně realismu obrazů David viděl prudký „zlom“na přelomu století XIV-XV. Bylo logické předpokládat, že důvodem mohou být v té době vynalezená optická zařízení. Camera -lucida zmizela, protože byla patentována až v roce 1807, ale již od dob Aristotela bylo známé jednodušší zařízení, které také umožňovalo získávání obrazových projekcí - to je camera obscura, slavný prototyp kamery.

Camera obscura je zmiňována již v 5.-4. století před naším letopočtem. NS. - stoupenci čínského filozofa Mo-tzu popsali vzhled převráceného obrazu na stěně potemnělé místnosti. Toto je princip fungování takových zařízení. Světelné paprsky odrážející se od jasně osvětlených předmětů procházejí malým otvorem, jehož okraje slouží jako čočka, a vytvářejí převrácený obraz. Při správném nastavení lze objekty odrážet a kreslit na zeď v temné místnosti. Tak vypadaly původní kamery - jednalo se o poměrně velká zařízení, která byla použita uvnitř.

Ve starověku byly takové tmavé stany používány k pozorování astronomických jevů (například zatmění Slunce). Vědci se domnívají, že první kameru obscura upravil pro potřeby malby samozřejmě Leonardo da Vinci, protože to byl právě on, kdo ji podrobně popsal ve svém „Pojednání o malbě“. 150 let po velkém géniovi renesance bylo toto zařízení vyrobeno jako přenosné a vybavené objektivem - nyní byla kamera malou dřevěnou krabicí. Zrcadlo v něm instalované pod úhlem promítalo obraz na matnou horizontální desku, která umožňovala přenos obrazu na papír. Je známo, že přesně takovou kameru použil Jan Vermeer ve své práci.

Aby potvrdil svůj odhad, přijal David Hockney do práce fyzika Charlese Falca, přistoupil k praktickým experimentům a pokusil se pomocí stejných optických zařízení reprodukovat fragment obrazu Jana Van Eycka „Portrét páru Arnolfini“. Umělec vzal pouze jeden lustr a našel svůj analog a pokusil se malovat pomocí stejných technických zařízení, jaké měli umělci v roce 1434, v té době byl obraz vytvořen. Uspěl pouze tím, že jako čočku použil zakřivené zrcadlo. Na obrázku však bylo zobrazeno právě takové zrcadlo, takže sjednocený tým umělců, fyziků a historiků byl s výsledky svého výzkumu velmi spokojen.

Tato teorie má stále odpůrce, ale dnes lze považovat za prakticky prokázané, že revoluční skok v malbě, který je dnes spojen s renesancí, se ve skutečnosti do značné míry projevil díky nejnovějším tehdejším optickým zařízením, která umělce „učila“kreslit předměty v perspektivě. Mimochodem, za další krok ve vývoji umění je považován vynález fotografie. Poté, co byla uspokojena touha člověka zachytit realitu co nejautentičtěji, se malba dokázala osvobodit z pout realismu a začala se ubírat opačným směrem, ale to je samozřejmě úplně jiný příběh.