Jak se skutečný osud nevěsty vyvinul z obrazu „Nerovné manželství“od umělce Pukireva

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

V září 1863 na další akademické výstavě v Petrohradě vypukla skutečná senzace. Díky svému prvnímu velkému plátnu si Vasily Pukirev, včerejší absolvent Moskevské školy malířství, sochařství a architektury, okamžitě vysloužil titul profesora Akademie umění. Moskva a Petrohrad byly plné pověstí, že obraz byl namalován na památku příběhu nešťastné lásky. Ale čí? Stále existuje několik verzí tohoto skóre.

Děj obrázku je extrémně jasný a nezpůsobuje nejednoznačné interpretace. Sympatie diváka samozřejmě mohou být pouze na straně nešťastnice - téměř dítěte, její bílé šaty jako by zářily v soumraku kostela. Zdá se, že na plátně nejsou žádná tajemství a záhady. Jeho pozadí však zůstává nevyřešeno až do konce. Umělec na obrázku zobrazil několik skutečných lidí, kteří říkali buď příliš mnoho, nebo příliš málo. Například Pukirevův přítel, umělec Petr Michajlovič Šmelkov, stojí za zády nevěsty a dívá se přímo na diváka; můžete tam také najít hlavu Grebenského rámového dělníka, který slíbil, že z umělce udělá rám obrazu „který nikdy předtím nebyl“. Ale nejlepší muž (extrémní postava vpravo), se vší svou pózou vyjadřující zjevnou nespokojenost s tím, co se děje, má nepochybně portrétní podobnost se samotným Vasilijem Pukirevem. Od prvních dnů výstavy neutichaly pověsti, že tento obraz skutečně vypovídá o osobní tragédii samotného umělce.

Podle jedné z verzí však Vasily Pukirev na obrázku ztvárnil milostné drama svého přítele. Mladý obchodník Sergej Varentsov byl zamilovaný do dívky, ale jeho rodiče dali přednost kráse za muže o 13 let staršího než ona. Kromě toho byl samotný nešťastný milenec nucen hrát na této svatbě roli nejlepšího muže, protože byl příbuzný rodiny ženicha. Je pravda, že jako skutečný tvůrce dal Vasily Pukirev své práci samozřejmě drama. Ženich je zde nejméně o třicet nebo čtyřicet let starší než mladá nevěsta. Ale k tomu je umění, odhalit neřesti lidské společnosti. Ve skutečnosti obraz „střílel“právě proto, že fenomén nerovných manželství v té době byl opravdu bolestivou běžnou praxí. Ve společnosti se o tom již začalo diskutovat, protože podle statistik již většina uzavřených aliancí byla taková. V únoru 1861 byl dokonce vydán výnos svatého synodu, který odsuzoval manželství s velkým věkovým rozdílem, ale situaci samozřejmě nezměnil.

Několik faktů naznačuje, že verze Sergeje Vorontsova má právo existovat: Za prvé, jeho příbuzný Nikolai Varentsov o tom řekl ve svých pamětech. Za druhé, v dochovaném náčrtu obrazu je za zády nevěsty také nejlepší muž s rukama zkříženýma na hrudi, který ženicha nudí byronickým pohledem, ale zde je jasně zobrazen jiný člověk, opravdu velmi podobný Sergej Varentsov!

Tato „náhrada postav“je vysvětlena skutečností, že v době, kdy byl obraz namalován, se situace s umělcovým přítelem již změnila. Byl to tento životní incident, který se nestal orientačním a tragickým. Prototyp slzami potřísněné nevěsty byl ve svém nerovném manželství velmi šťastný a mladík se doslova o rok později chystal navrhnout další hodnou ženu a považoval jeho „účast“na obrázku za nešťastného milence za nevhodnou. Při této příležitosti se dokonce pohádal s Pukirevem a ten v srdcích nakreslil plnovous pro nejlepšího muže … V tomto bodě memoárista vysvětluje náhodnou výslednou podobnost se samotným umělcem a tady se dostáváme k druhá verze historie tohoto obrázku.

Je známo, že model, s nímž Pukirev nakreslil nevěstu, byla Praskovya Matveeva Varentsova (zde je shoda příjmení s hrdinou předchozí verze opravdu náhodná). Dívka byla nelegitimním potomkem velmi vznešené knížecí rodiny, která se podílela na jejím osudu. Skutečnost, že umělec byl do ní zamilovaný a nabídl jí nabídku, píše slavný deskriptor moskevského života Gilyarovsky:

- V. A. Gilyarovsky. „Moskva a Moskvané“

N. A. Mudrogel, nejstarší zaměstnanec Treťjakovské galerie, najatý samotným Treťjakovem, také vzpomínal:

Je možné, že poté, co se umělec zamiloval do svého modelu, jí to opravdu navrhl a byl odmítnut šlechtickou rodinou, která dala přednost výběru hodnotnější možnosti pro dívku. Poté se plátno skutečně stalo autobiografickým a mladý malíř se svým dílem, zdá se, dokázal předvídat nešťastný osud své milované. Tato verze získala nečekané potvrzení v roce 2002, kdy se do Treťjakovské galerie dostala kresba slavného moskevského umělce a učitele Vladimíra Dmitrieviče Suchova z roku 1907. Portrét tužky starší ženy podepsal sám autor:

Ukazuje se, že i když byla dívka vdaná za bohatého starého muže, nepřineslo jí to štěstí a bohatství. Sám Vasily Pukirev později napsal několik dalších zajímavých obrazů, ale neopakovaly úspěch jeho prvního plátna. Umělcův život také skončil bez radosti. Osamělé stáří a chudoba se mu staly osudem. Zdá se však, že Pukirevův obraz dokázal to, co bylo nad síly dekretu Svatého synodu. Veřejné mínění skutečně odsoudilo „prodej“nevěst bohatým starcům. Ilya Efimovich Repin tedy napsal, že Pukirev a historik N. I. Kostomarov přiznali přátelům, že když viděl obrázek, opustil záměr vzít si mladou dívku. Ačkoli problém nerovných manželství z rozumu pravděpodobně patří do kategorie věčných.

A v pokračování tématu, příběhu jaká tajemství skrývají obrazy Kramskoye a Vrubela