„Železná dáma“, která udělala průlom v průmyslovém designu a byla zapomenuta: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Marianne Brandtová byla jednou z mála žen v Bauhausu a v dílně kovů byla první a jedinou. Futtistické sady Brandt jsou dnes považovány za předchůdce moderního průmyslového designu, výrobky podle jejích projektů se vyrábějí v továrnách dodnes. Životní cesta „železné paní“Bauhausu ale nebyla jednoduchá.

Marianne se o existenci Bauhausu dozvěděla v roce 1923. Bylo jí třicet let, za jejími rameny - dva diplomy Vyšší školy výtvarných umění Saského velkovévodství, z malířství a sochařství. Náhodnou návštěvou výstavy „State Bauhaus: 1919 - 1923“byla Marianne jednoduše šokována tím, co viděla. Jako by se jí odhalilo velké poznání, kterému by měla zasvětit svůj život. Večer po návštěvě výstavy zničila všechna svá minulá díla a 1. ledna 1924 vstoupila jako studentka do Bauhausu. Zde nezáleželo na všech jejích předchozích uměleckých zkušenostech: Marianne musela pochopit vědu designu od samého začátku, od propedeutických kurzů.

Následně Marianna tvrdila, že nešla studovat design pod vlivem náhlého impulsu - jen její manžel se také věnoval výtvarnému umění a někdo potřeboval uživit rodinu a Marianna se rozhodla změnit svou profesi na slibnější jeden.

Marianne, která se ocitla v Bauhausu a proměnila se z diváka ve studenta, zažila zklamání a zmatek. Nelíbil se jí obraz Bauhausu - necítila v něm možnost vývoje. V textilní dílně (kde bylo hlavní „místo pro ženy“v Bauhausu) se ocitla nepohodlně. Výroba kusů nábytku ze dřeva Marianne zajímala, ale bylo to pro ni fyzicky příliš těžké. Nakonec ji Laszlo Moholy-Nagy, která ji již naučila umění fotokoláže, pozvala na práci do dílny na kovy.

Jako studentka měla Marianne tu nejnudnější práci, ale zdálo se jí, že začátek by neměl být snadný. Workshop ji ve skutečnosti zpočátku přijal nevlídně, ale postupem času Marianne dokázala, že s kovem umí ne hůř než muži a nakonec si získala respekt svých kolegů.

Práce s kovem vyžadovala nejen intuici, chuť a touhu po kreativních experimentech, ale také zohlednění výrobní technologie, materiálových vlastností a funkčních vlastností předmětů. Psal se rok 1924. Nejznámější se překvapivě staly právě Marianneiny projekty z tohoto období, období trapného učňovského školství - například její konvička.

O rok později Marianne dočasně opustila Bauhaus - první evropská škola designu procházela těžkými časy a přestěhovala se z Výmaru do Dessau. Brandt se vrátila ke svému manželovi do Paříže, ale nenašla pro sebe místo. Nejprve iracionální, a pak zcela vědomě skartovala stránky časopisů a novin - zvenčí to samozřejmě vypadalo šíleně. Marianne vytvořila koláže věnované životu moderní ženy, která si chce užít kreativitu, znalosti, svobodu a sex, ale neustále se potýká s předsudky, omezeními a povýšeným mužským úsudkem.

Když se Bauhaus vzpamatoval z přestěhování, Marianně bylo nabídnuto studio v obytné budově a místo v dílně. Marianne se začíná věnovat nejen vlastním projektům, ale i organizačním aktivitám a v roce 1928 se ocitla v čele dílny, kde byla zpočátku považována za „nezpůsobilou k práci“. Brandtův vývoj přinesl do Bauhausu hmatatelný příjem, její učitel dokonce věřil, že většina úspěšných projektů Bauhausu patří Marianne. S tak obrovským množstvím práce si našla čas na další vzdělávání a jako další specializaci zvolila fotografii.

O rok později bylo jméno Marianne zapsáno do historie vývoje teorie designu. Cítila v sobě dost síly a zkušeností a zapojila se do diskuzí o roli Bauhausu ve vývoji umění a průmyslu. Naum Gabo publikoval kritický článek o jejich aktivitách, označil styl Bauhausu za povrchní a své práce ilustroval prací Brandta a její dílny. Marianne reagovala programovým textem „Bauhaus-style“, kde zdůraznila racionální, výzkumný a praktický přístup „konstruktérů“školy.

Ale o několik měsíců později se Marianne rozhodla opustit svou dílnu. Vadilo jí množství administrativní práce a nečinné tlachání a chtěla dělat design. Laszlo Moholy -Nagy jí dal tak luxusní doporučení, že ji předchozí ředitel školy Walter Gropius beze slova vzal do své projekční kanceláře v Berlíně, ale ona tam pracovala jen šest měsíců - z nějakého neznámého důvodu Gropius, který ji obecně chválil, přestává ji jmenovat návrhem prací na zakázky.

Marianne odchází do továrny Ruppelwerk, kde je pro ni situace ještě horší - ztrácí jak tvůrčí svobodu, tak jakýkoli druh kreativní komunikace. Samotná továrna však za mnohé vděčí Marianne, která tam úspěšně rozvíjela myšlenky Bauhausu.

Na začátku třicátých let zasáhla v Německu hospodářská krize, Bauhaus nacistická vláda zavřela a její bývalí zaměstnanci, kteří v Německu zůstali, ztratili jakoukoli příležitost najít si normální práci. Marianne se rozešla se svým manželem, její hodiny olejomalby jí nepřinesly ani příjem, ani slávu. V roce 1945 byl její dům zničen bombardováním a většina archivu byla ztracena …

Walter Gropius, kterému se podařilo emigrovat do USA, ji podporoval jednoduchými balíčky - moukou, cukrem, hřebíky … Marianne mu byla i za tyto maličkosti vděčná k slzám.

NDR měla k aktivitám Bauhausu negativní vztah, ale Marianne tam zůstala a dokonce vyučovala průmyslový design na drážďanské umělecké škole - i když ne na dlouho. Přitom výrobky podle Brandtových projektů byly vyrobeny v Itálii - designér za to ale nedostal ani korunu.

Navzdory všem těžkostem a obtížím žila Marianne Brand dlouhý život a jako designér - věčný. Zemřela v osmdesáti devíti letech a její návrhy se vyrábějí dodnes.