Jak italští mistři dokázali vytvořit ty nejjemnější závoje z mramoru

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Závoj v sochařství ohromuje ty, kteří tento zázrak vidí po celá staletí. Sochařům se podařilo v masivním mramorovém bloku zprostředkovat něhu a vzdušnost té nejjemnější látky, která, jak se zdá, dokáže pohnout od sebemenšího dechu větru. K vytvoření tohoto úžasného „závojového efektu“je zapotřebí hodně dovednosti. A jen několika sochařům se podařilo dosáhnout dokonalosti v této složité technice.

„Mramorový závoj“v 18. století

Samotná technika „závojového efektu“v sochařství je známá již od dob starověkého Řecka, ale její vrchol popularity nastal v 17. století. Prvním sochařem, který oživil mramorový závoj, byl neapolský mistr Antonio Corradini.

Jeho nejslavnější sochou s „závojovým efektem“je „Chastity“(Pudizia), což je náhrobek pro matku prince Raimonda, která mu dala život za cenu vlastního života - která zemřela brzy po porodu.

Socha představuje postavu ženy, oblečené od hlavy až k patě do nejjemnější průhledné látky. Autorce se podařilo nemožné - spolehlivě a přesně zobrazit v kameni každý záhyb průhledné látky, přes který prosvítají obrysy ženského obličeje a těla. Dílo je uznáváno jako mistrovské dílo světové sochařství a je považováno za korunu kreativity samotného zakladatele „závojového efektu“.

Corradiniho autorství patří k několika dalším dílům vyrobeným stejnou technikou „mramorového závoje“.

Jedná se o fragment slavné sochy „a“, zakoupené v Benátkách pro Petra Velikého. Byl v soše, která byla umístěna nejprve v Letní zahradě a poté v St. George Hall Zimního paláce, utrpěl požár v roce 1837. Po restaurování byla jeho horní část umístěna v zahradě caritsynského pavilonu v Peterhofu.

Sám sochař však plánoval svou dovednost dotáhnout k dokonalosti ve svém díle „Kristus pod rubášem“pro kapli San Severo v Neapoli, kterou nechal vypracovat princ Raimondo. Ale když začal plnit rozkaz, podařilo se mu vytvořit pouze hliněný model sochy, ve věku 64 let byl jeho život zkrácen, ale tato tragická situace odhalila světu dalšího talentovaného sochaře, rovněž z Neapole - mladého a dosud neznámý Giuseppe Sammartino, který byl pověřen ztělesněním mramoru plán velkého Antonia Corradiniho.

I velký mistr Antonio Canova při pohledu na tuto sochu zvolal: „“. Socha „Kristus pod pláštěm“se stala korunou kreativity Giuseppe Sammartina, nemohl vytvořit nic majestátnějšího.

„Mramorový závoj“v 19. století

Po velkém Antoniu Corradinim a jeho následovníkovi Giuseppe Sammartinovi, téměř století, sochaři neobrátili k této velmi účinné a zároveň nejsložitější technice. Teprve na začátku 19. století se opět objevili talentovaní mistři, kterým se to podařilo zvládnout. V polovině 19. století sochař Giovanni Strazza vytesal pomocí stejného efektu závoje bustu Panny Marie.

Také dodnes přežila nádherná socha „Rebecca pod závojem“, jejímž autorem byl sochař Giovanni Maria Benzoni. Každý záhyb oděvu je vyroben velmi pečlivě, což vytváří úžasný efekt jeho vrstvení.

Žádná další podobná díla těchto mistrů se bohužel nedochovala.

Raphael Monti

Ale nejslavnější sochař-„závoj“19. století, kterému se podařilo dosáhnout dokonalosti ve své dovednosti, je právem považován za Raphaela Montiho (1818-1881).

Montyho nejjemnější emaily vypadají téměř bez tíže, připravené třepetat se od sebemenšího větru.

Jeho nejslavnější sochařské dílo zobrazuje postavy několika dívek sklánějících hlavu pod nejjemnějším závojem.

Sochy zobrazují zahalenou kněžku Vesta - vestálu. Vesta je římská bohyně ochránkyně posvátného ohně.

Jejich nejtenčí závoj je tak obratně vyroben, že dokonce propouští světlo.

Kromě toho, že Rafael Monti vytvořil pod závojem několik unikátních soch, odhalil také tajemství nejsložitějších technologií pro jejich tvorbu. Ve své práci mistr použil speciální druh mramoru, který má dvě vrstvy s různou hustotou. Horní vrstva tohoto mramoru je méně hustá než spodní. Nejjemnější zpracování horní vrstvy umožnilo mistrovi vytvořit efekt průhlednosti závoje. Jedinečné bylo, že veškerou práci při zpracování tohoto mramoru vykonával mistr ručně, bez použití automatizovaných technik. Dříve řemeslníci pravděpodobně používali také mramor s podobnou strukturou. Vzácnost materiálu a složitost výroby lze vysvětlit malým počtem soch s mramorovým závojem.