Proč je Marie de Medici označována za nejproblémovější matku královny a jak jí pomohly Rubensovy obrazy

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Maria Medici se narodila v mocné a vlivné rodině Medici, proslulých patronů umění. Byla dcerou Francesca I. Medici, toskánského velkovévody a Joanny Rakouské, arcivévodkyně Habsburků. Přestože její výchova byla zastíněna brzkou smrtí její matky a zanedbáváním jejího otce, získala vynikající vzdělání, které jí v souladu s rodinnými tradicemi dalo pevný základ ve výtvarném umění. Tyto dovednosti se ukázaly jako velmi užitečné v budoucnosti, když objednala cyklus obrazů o svém životě od Petera Paula Rubense. Jaký problém vyřešili Medici u mistrovských děl Rubense?

Životopis Marie de Medici

Mary se stala francouzskou královnou v roce 1600, když se provdala za Jindřicha IV. (Toto bylo jeho druhé manželství). Po vraždě jejího manžela v roce 1610 se Marie stala regentkou svého syna, budoucího Ludvíka XIII. Rozmarný styl vlády a změna politiky jejího manžela přinutila Louise v roce 1617 vyloučit. Zásahem kardinála Richelieu jí bylo umožněno vrátit se v roce 1621. Slabost královské rodiny vedla k oživení aristokratických očekávání sdílení moci a nakonec vedla ke svolání generálních států v roce 1614. Rozdělování důchodů a jiné kořisti velkým šlechticům vyčerpalo pokladnici, ale nezabránilo jejich rostoucí nespokojenosti.

Je zajímavé, že Marie de Medici je považována za jednu z nejproblematičtějších královen v historii - hromosvod k nespokojenosti s vládou jejího syna a zejména jeho hlavního ministra, kardinála Richelieu. Nelze však než počítat s její výraznou záštitou umění a rozsáhlými stavebními projekty, které Paříž zdobí dodnes.

V roce 1630 vyvolala další krizi - nazvanou „Den podvodníků“, ve které se pokusila zlikvidovat Richelieu, který se do té doby stal nepřítelem. Spiknutí selhalo a Marie byla opět vyhnána, aby se nikdy nevrátila do Francie. V červenci 1631 uprchla do Bruselu a nikdy se nevrátila. O jedenáct let později zemřela v chudobě.

Medici umění a politika

Jak již bylo uvedeno výše, Maria de Medici byla významnou patronkou umění. Krátce po atentátu na Jindřicha IV. Najala Salomona de Brossa, aby zahájil práce na novém paláci, který by byl méně strohý a poněkud středověký než Louvre.

Maria de Medici, která demonstrovala svou politickou moc, zadala stavbu a výzdobu luxusního lucemburského paláce (započato v roce 1615). Palác Medici, dokončený v roce 1623, kombinoval francouzské chutě s italskou nádherou. Její interiér, galerii Medici, byl ozdoben sérií obrovských obrazů (nyní v Louvru v Paříži) od Petera Paula Rubense, zobrazujících Život Marie de Medici od jejího narození až do jejího smíření s králem v roce 1619.

„Život Marie de Medici“- cyklus obrazů Rubense

Život Marie de Medici je životopisná série dvaceti čtyř velkých obrazů vytvořených pro francouzskou královnu od Petera Paula Rubense v letech 1622-1625. Cyklus je historiky považován za mistrovské dílo barokního umění i za památku politických ambicí. Podle tohoto úhlu pohledu představovaly obrazy ponižující bravuru, která nakonec urazila patronku i umělkyni a veřejně propagovala politické myšlenky a ambice královny. Tyto ambice byly mimochodem nejen troufalé, ale často odporovaly myšlenkám jejího syna, krále Ludvíka XIII. Společnost si toho nemohla nevšimnout.

Peter Paul Rubens „Prezentace portrétu Marie de Medici“

„Prezentace portrétu Marie de Medici“je nejdůležitější částí cyklu. Toto je idealizovaný závěr sňatku, který trvá dva roky. Na obraze je Henryho zasnoubení s Marií de Medici aliancí založenou bohy na radu Francie a inspirovanou krásou a ctnostmi Marie. Jedná se o šestý obraz ze série čtyřiadvaceti obrazů o životě Marie de Medici. Tento cyklus je bezprecedentní jak v rozsahu, tak v předmětu.

Mladá žena v šatech s drahokamy s tuhým krajkovým límcem se na diváka sebevědomě dívá z portrétu umístěného v samém středu velkého plátna. Toto je sama Maria de Medici. Starověcí bohové manželství a lásky - Hymen a Amor (Amor), vlevo a vpravo, se vznášejí ve vzduchu a představují tento portrét francouzskému králi Jindřichu IV. Hymen drží v levé ruce planoucí pochodeň, symbolizující zápal lásky, a Amor vychvaluje ctnosti Medicejské princezny. Amorův šíp zasáhl cíl; král žasne. Vděčně vzhlédne, natáhne levou ruku a vyjádří obdiv k budoucí nevěstě.

Z nebe Jupiter a Juno, král a královna olympských bohů, souhlasně shlížejí dolů a jejich ruce se dotýkají něžného gesta manželství. Zkrotený páv Juno se dívá na božský pár. Páv sedí na voze Juno, těsně nad zlatým reliéfem Amora, který na ramenou balancuje s věnečkem ve tvaru jha (symbol manželství) a hravě tančí na křídlech hrdého orla. Myšlenka je jasná: i krále bohů lze přemoci láskou.

Tato práce se však věnuje nejen lásce, ale i politice. Za Henrym stojí hrdina, který je prototypem Francie. Má na sobě modrý hedvábný župan vyšívaný zlatou heraldickou linií (znak francouzské monarchie) a propracovanou plumovou helmu obklopenou zlatou korunou.

Cyklus idealizuje a líčí život Marie ve světle míru a prosperity, kterou do království nepřinesla vojenskými vítězstvími, ale moudrostí, loajalitou k manželovi a adoptivní zemi a strategickými sňatky - jejími i těmi v kterým se stala prostředníkem. To vysvětluje úzkou spolupráci Marie de Medici s Rubensem: bylo pro ni důležité, aby byl její příběh vyprávěn tak, jak uznala za vhodné.