Obsah:
Video: Pianista Svyatoslav Richter a operní diva Nina Dorliak: Vysoká láska nebo pohodlná obrazovka?
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00
Svyatoslav Richter a Nina Dorliak spolu žili více než 50 let. A celý můj život se navzájem oslovovali „ty“. Byla to vysoká láska, nebo mu vrozený takt a lítost velkého hudebníka nedovolila odejít? Je však možné, že toto spojení bylo jen zástěnou, za kterou se skrývala úplně jiná láska?
Hudba jako výmluva pro randění
Dnes existují dvě verze známosti Svyatoslava Richtera s Ninou Dorliak. Věra Prokhorová, která si říká kamarádka klavíristy a jeho jediná blízká osoba, píše, že Nina matka, učitelka na konzervatoři, se obrátila na klavíristku, v té době již docela slavnou, a požádala o vytvoření souboru s Ninou. A již na turné v Tbilisi měli velký úspěch, po kterém se Nina rozhodla, že Svyatoslav je pro ni vhodný jako životní partner.
Lze předpokládat, že v tomto popisu je určité množství klamu. Zvláště v okamžiku, kdy Věra Ivanovna říká, že v době, kdy se setkala s Richterem, Nina Dorliak „zpívala nějaké hity z pódia. Ale nikdy neměla zvláštní hlas. “
Můžete poslouchat její stříbřitý hlas, zachovaný na několika tehdejších zvukových nahrávkách. Nebo v biografii samotné Niny Lvovny najdete potvrzení, že před setkáním s Richterem v roce 1943 docela úspěšně a opakovaně vystupovala se slavným varhaníkem Alexandrem Fedorovičem Gedikem, zakladatelem sovětské varhanické školy. Nina Dorliak také koncertovala s velmi talentovanou klavíristkou Ninou Musinyan, s významnými klavíristy Abramem Dyakovem, Marií Grinbergovou, Borisem Abramovičem, Konstantinem Igumnovem a Marií Yudinou. Ještě během studia na konzervatoři zpívala zpěvačka část Suzanne v Le Nozze di Figaro, načež Georg Sebastian, slavný dirigent, pozval zpěváka, aby s ním vystoupil v komorním programu složeném z děl Brahmse, Wagnera, Schuberta. Nina Lvovna navíc od roku 1935 učila na moskevské konzervatoři.
To vše bylo před setkáním a spoluprací se Svyatoslavem Richterem. V této situaci se verze, kterou vyjádřila sama Nina Dorliak, zdá být věrohodnější.
Říká, že se s Richterem setkala během války a zpočátku se jen zdravili, scházeli se, pak se seznámení sblížilo. A po setkání ve filharmonii požádal o svolení jej uspořádat. Tehdy pozval Ninu Lvovnu na společný koncert. Byl již velmi slavný a Nina se rozhodla, že navrhuje rozdělit koncert na dvě části. V prvním vystoupí sama a ve druhém bude hrát on.
Svyatoslav Teofilovich ale chtěl Ninu Lvovnu doprovázet celým koncertem. Jejich kreativní tandem tedy začal. Začali spolu zkoušet v domě Niny Lvovny. A postupně se z kreativního tandemu stal životní duet.
Neobyčejná romantika
V roce 1944 zemřela matka Niny Lvovny, Ksenia Nikolaevna Dorliak. Mladá žena zůstala sama s malým synovcem Mityou v náručí. A až poté, co se Nina Lvovna vzpamatovala ze ztráty milované osoby, pokračuje ve zkouškách s Richterem.
Pracovali na Prokofjevově hudbě. Ošklivé káčátko se v určitém okamžiku dotklo srdce Niny Lvovny natolik, že se rozplakala přímo u klavíru. A odtrhla si ruce z obličeje a uviděla slzy v očích Svyatoslava Teofiloviče. Sdíleli hudbu i ztrátu.
V roce 1945 ji podle svědectví Niny Dorliak pozval Svyatoslav Richter ke společnému životu. Přestěhoval se k ní, upřímně varoval, že je poměrně složitý člověk a čas od času zmizí, že to potřebuje.
Zhruba ve stejném období Věra Prokhorová píše, že Nina Dorliak potlačila Svjatoslava Richtera, vydírala ho slzami, které absolutně nemohl vydržet. Vzala mu všechny peníze a on byl nucen si půjčit. Skrýval se před ní u přátel a ona ho našla.
A slova samotného Svyatoslava Richtera, vyřčená o Nině Lvovně na sklonku jeho života, ve filmu Bruna Monsengena „Richter, nepřemožený“, vypadají na tomto pozadí velmi kontrastně. Velký klavírista mluví o Nině Lvovně nejen jako o zpěvačce, dodává větu: „Vypadala jako princezna“. Žádná královna, tvrdá, panovačná, autoritářská. Princezna - lehká, sladká, vzdušná.
Hudba a život
Časem Svyatoslav Teofilovich přestal studovat s Ninou Lvovnou, protože na to neměl čas. Ale dodnes přežily nahrávky Niny Dorliak, kde ji doprovází velký maestro. Z těchto záznamů lze soudit, jak harmonické bylo jejich tvůrčí spojení. Zdá se, že hlas přetéká zvuky klavíru a klavír najednou zpívá jako stříbřitý soprán.
Jurij Borisov ve své knize „Towards Richter“popisuje hudebníkovy asociace o jeho životě s Ninou Lvovnou. Velký maestro vyznal svou lásku při studiu osmnácté sonáty. Pak v jejich životech došlo k „přerušení pocitů“, kdy se prudce pohádali, a odešel si sednout na lavičku. Věděla, kde ho najít, ale nikdy ho nesledovala. (To říká sám Svyatoslav Teofilovich). Vrátil se a tiše odešel do svého pokoje.
A ráno ho jistě přivítala vůně kávy, čekaly čerstvě vyžehlené košile a na stole byla domácí majonéza pro vinaigrette. Richter říká, že toto je samozřejmě způsob života, ale způsob života „poetizovaný“Ninou Lvovnou.
„Dokud budu žít, budu s tebou …“
V posledních letech, když nemoc svrhla Svyatoslava Teofiloviče, ho Nina Lvovna neopustila ani na vteřinu. Stala se jeho „sestrou milosrdenství“, jak sám přiznává v krátkém poselství publikovaném v knize Valentiny Chemberdzhi „O Richterovi jeho slovy“.
A samotná Nina Dorliak přežila svého manžela pouze o devět měsíců. Po jeho smrti byla vážně nemocná, toužila a nevěděla, co se sebou bez něj dělat.
V roce 2015 ve vzpomínkách Ingy Karetnikové najednou dochází k homosexuální orientaci hudebníka. Autorka a filmová kritička kategoricky tvrdí, že o tom všichni věděli, a Nina Lvovna sloužila pouze jako obrazovka pro úřady.
Co ale dělat s celými 52 lety společného života zpěváka a muzikanta? A mnoho přátel a obdivovatelů Svyatoslava Richtera, kteří si nemohli nevšimnout takové závislosti, na tu dobu tak neobvyklé. Ani Věra Prokhorová, která odmítla přijmout samotný fakt lásky mezi Richterem a Dorliakem, nikdy nezmiňuje jeho slabost pro mužské pohlaví.
Zdá se, že vztah velkého Richtera a jeho manželky nadchne na dlouhou dobu mysli a vyvolá touhu najít zrnka pravdy.
Cikcaky života a hádanka smrti Zinaida Reich, Yeseninova první manželka neméně zajímavé než tajemství vztahu mezi Richterem a Dorliakem.
Doporučuje:
Jak se v SSSR objevily taxíky a co se jim stalo: „Pohodlná doprava přístupná pracujícímu člověku“
Během sovětské éry nebyly taxíky používány příliš často. Toto nebyl způsob dopravy, který průměrný občan používal. Poměrně často byla cesta autem s dámou celá událost: ve výjimečných případech používali taxi, objednali si telefon telefonem nebo na něj čekali na speciálních pouličních parkovištích. Přečtěte si, kdy a kde se objevily první taxislužby, jaké bylo první taxi auto v Rusku a proč byla profese taxikáře v SSSR velmi prestižní
„Pikantní“zábava v předrevolučním Rusku: Jaké vtipy si vyměnila vysoká společnost
Pohlednice se v Rusku objevily v sedmdesátých letech 19. století a po několika letech byla jednou z „nejpikantnějších“zábav vysoké společnosti něžné, ale sarkastické škádlení jeden druhého pomocí módní novinky - pohlednic s obrázky. Kromě dětí a květin je velmi rychle napadlo vytisknout pro ně velmi nejednoznačná přání a ilustrace. Když jsme obdrželi některá z těchto „gratulací“, dalo se vážně uvažovat
Proč Vatikán odsoudil tvůrce komiksů Láska je: vše dobývající láska nebo pošlapávání morálky
Jméno novozélandské umělkyně Kim Grove mohlo zůstat široké veřejnosti neznámé, pokud se jednoho dne nezamilovala a začala malovat své pocity na ubrousky. Později se objeví černobílý komiks Kim Grove Love is a celý svět si přečte dojemný milostný příběh, který měl trvat věčně. Pohádka však byla náhle přerušena a umělec, který dokázal, že láska může být silnější než smrt, byl odsouzen náboženskými organizacemi a Vatikánem
Buď šaty, nebo klec. Nebo ji noste sami, nebo usaďte ptáky
"Jsem konceptuální umělec." Vidím svět barevně, “říká o sobě výtvarnice a návrhářka Kasey McMahon, tvůrkyně neobvyklé tvorby s názvem Birdcage Dress. Je těžké skutečně určit, co to vlastně je, nebo velká návrhářská ptačí klec, nebo stále avantgardní šaty. Sama Casey McMahon tvrdí, že se jedná o plnohodnotný outfit, který lze nosit při poslechu ptačího zpěvu
Labyrint úvah: Člověk a televizní obrazovka v současném umění
Slavný spisovatel Viktor Pelevin přirovnal televizi k ohnivé jámě, ve které jsou spáleny duše lidí našeho století. Taková drsná metafora má právo na existenci, ale někdy se zdá, že je špatné obviňovat televizní obrazovku z problémů moderního světa a chudoby moderní duše. Televizní obrazovka je koneckonců jen odrazem nás - takových, jací jsme, a světa - jak ho vidíme. Proč se tedy nevydáme na procházku bludištěm odlesků vrhaných samotnou televizí do zrcadel současného umění?