Židle ve tvaru pneumatiky a Villa ukradená Le Corbusierem: Jak Eileen Gray, první ženská modernistická návrhářka vytvořila a byla zapomenuta

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Byla první, kdo vytvořil to, co se stalo klasikou moderního designu, ale nikdy netrvala na svém prvenství a nebojovala za uznání autorství. Věnovala své milované hlavní mistrovské dílo svého života - ale stvoření i láska jí byly vzaty.

Příběh Eileen Grayové je jako odpověď na otázku, kde jsou všechny skvělé ženy - architektky a návrhářky starých časů a proč se k nám dostalo tak málo jejich děl.

Eileen Gray se narodila v roce 1878 do šlechtické rodiny Mureny. Gray je dívčí jméno její matky. Eileen nedostala speciální vzdělání a ve své práci se spíše řídila intuicí. Po zahájení studia na londýnské škole umění nedokončila studium a přestěhovala se do Francie, kde pracovala ve vlastní malé dílně. Začala tím, že vyzdobila byty svých bohatých přátel.

Majitelka butiku s klobouky, madame Mathieu Levy, ji požádala, aby s něčím takovým přišla - a Eileen, inspirovaná pneumatikami Michlein, jí vyrobila měkké, zaoblené křeslo s oporou na kovových trubkách a nastavitelnými zády. A kromě toho - koberce, stoly a zástěny z nečekaných materiálů: sklo, lakované dřevo, korek …

V té době bylo trendem zlacení, dřevo, zručná řezba. Eileen však vytvářela něco jiného, něco, co způsobovalo posměch ostatních - a pak závist. Začala používat kovové trubky v roce 1918 - několik let před podobnými experimenty Marcela Breuera a Le Corbusiera. Pokud ale Marcel Breuer žaloval jednoho ze svých kolegů, kteří používali podobné materiály a formy, pak Eileen Gray právo na prvenství nikdy nehájila.

V Paříži Eileen studovala nejen u evropských mistrů, ale vedla také společné aktivity s japonským emigrantem, řemeslníkem Seizo Sugawarou. Následně se znovu setkali, když se během druhé světové války Eileen rozhodla opustit válkou zničenou kontinentální Evropu do své vlasti - Sugawara se přestěhovala do Londýna o něco dříve a ona pokračovala v práci v jeho dílně.

Eileen nebyla členkou žádného uměleckého ani politického sdružení. To jí na jedné straně umožnilo tvořit, aniž by korelovala své činy s „programem strany“, kreativním manifestem, aniž by se pouštěla do prázdných argumentů a nebránila se svým rozhodnutím při každé příležitosti. Ale na druhou stranu prakticky neměla přátele, kteří by ji mohli podporovat.

Gray, introvertní, skromná a inteligentní žena, měla pověst rebelky. Známá svými romány s lidmi různého pohlaví a ne z aristokratického prostředí. Milovala auta a milovala rychlost. Oblékla se a vypadala tak, jak se cítila pohodlně.

V padesáti letech si Eileen postavila svůj první a nejslavnější dům, modernistickou vilu E-1027. V tomto podivném jménu je zašifrována milostná zpráva - čísla znamenají pořadová čísla prvních písmen jména a příjmení Jean Badovichi - jejího milence. Byl téměř poloviční než její věk, hezký, bystrý, aktivní a … chudý. Jean se nějakou dobu zabývala propagací své práce - nebo spíše byl její obchod otevřen na jeho jméno. Snil o svém vlastním domově - tak proč jim Eileen nevybudovala hnízdo lásky?

„Stejně jako hudba má práce smysl, když je svědkem láska,“napsala si tehdy Eileen do svého deníku. Tuto vilu postavila na Azurovém pobřeží ze svých vlastních peněz a prakticky vlastníma rukama. Naplnila ji věcmi svého vlastního designu a starala se o Jeanino pohodlí. Prostor vily - bílý, jednoduchý, geometrický - byl naplněn odkazy na život „mořského vlka“. Plátěné závěsy, celostěnová mapa, koberce s námořními vzory, křesla, která vypadají jako lehátka … Interiér vily byl navíc volně plánovaný, mobilní - stoly a vnitřní příčky se pohybovaly po kolejnicích, vestavěné skříně stěny, obrazovky a zrcadla se pohybovaly vlnovýma rukama … Zvláště neobvyklý zde byl stůl z ohýbaných trubek a skla, pojmenovaný podle vily.

Eileen navrhla dům pro Jean, protože zde čekali na dlouhý a šťastný život - v čem je tedy rozdíl, kdo je majitelem?

Během několika let, které strávili ve vile E-1027, nebyli téměř nikdy sami. Eileen odešla do zadní části domu, nemohla poslouchat klábosení a vtipy Jeaniných přátel. Mezi množstvím hostů, kteří se s nimi neustále tlačili, ji jeden obzvlášť vyděsil a ztrapnil. Jmenoval se Le Corbusier. Trávil tam stále více času, osvojil si zvyk chodit po vile nahý, zatímco vztah mezi Eileen a Jean se mezitím rozpadal.

Jakmile to Eileen nevydržela, sbalila si věci a odešla, takže Jean měla všechno, co kdysi vytvořila. Le Corbusier začal využívat vilu E -1027 jako odrazový můstek pro vlastní experimenty - stěny vymaloval freskami a vedle si postavil vlastní dům. Po Badoviciho smrti vilu koupil a později ji představil jako svoji. Zároveň jednou pozval Eileen, aby se zúčastnila jím pořádané výstavy, ale při zmínce o něm jí bylo doslova zle. Eileen odmítla komunikovat s velkým Le Corbusierem a podepsala vlastní rozsudek smrti ve světě designu.

Věci, které vymyslela, se i nadále vyráběly - pod falešným jménem. Vila E -1027 byla během války těžce poškozena - jak bombami, tak lupiči. Eileen pokračovala v práci pro úzký okruh přátel, vytvořila několik dalších domů (bohužel se nedochovaly), ale až do konce 60. let zůstala prakticky v zapomnění.

V roce 1968 najednou v autoritativním časopise Domus vyšel článek Josepha Rookverta o Eileen Gray. To přispělo k lavinovému nárůstu zájmu o její práci, bylo uspořádáno několik výstav, byly uzavřeny smlouvy na výrobu věcí pod jejím jménem … dokázaly uchovat a využívat její tvůrčí dědictví.

31. října 1976 ve francouzském národním rozhlase oznámil: „V devadesátém devátém roce života zemřela Eileen Gray, architektka …“. Poprvé bylo její jméno zmíněno širokému publiku. Eileen to samozřejmě už nezajímalo.