Proč se přátelům Pabla Picassa nelíbila baletka Olga Khokhlova a jak změnila život umělce

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Málo se mluvilo o první manželce Pabla Picassa a už tehdy mluvili nepříliš přátelsky. Žádný z umělcových přátel neskrýval svou nechuť k osobnosti Olgy Khokhloi. Picassovi životopisci o ní jen zřídka mluví jako o významné části jeho života. Bylo těžké najít tak rozdílné povahy, pohled na svět a morální hodnoty, kteří by se navzájem milovali, stejně jako nenáviděli.

Jak se „múza kreativity“stala „múzou života“

Olga a Pablo se setkali na turné v Itálii v roce 1917.

Je to pětatřicetiletý umělec s roky chudoby a divokého života na Montmartru. Na jeho plátnech jsou první krásky Paříže, Fernanda Olivier a Eva Guell, kteří mu pózovali v nejlepších letech.

Je to šestadvacetiletá slavná baletka „v důchodu“. Ve vzpomínkách svého prvního manžela se Olga jeví jako průměrná tanečnice a sobecká žena, která v manželství sledovala sobecké cíle.

Při prvním setkání Olga uchvátila Picassa svou krásou a cudností. Umělec se rozhodl získat srdce slovanské ženy s horkým andaluským temperamentem a talentem. Pablo věnoval nejjasnější tahy štětcem ženě.

Khokhloa byla bezpochyby „nekonvenční“múza. Picasso kopíroval své nejlepší výtvory z těl prostitutek a modelek, ale dívky ze „slušných rodin“mu dosud nepózovaly.

Jejich vztah se vyvíjel extrémně rychle. Rozhodnutí oženit se usnadnila Říjnová revoluce, která nedovolila dceři plukovníka v carské armádě vrátit se domů, aniž by riskovala život. V červenci 1918 se pár oženil v katedrále Alexandra Něvského v Paříži, a to navzdory kategorickým výmluvám umělcových přátel. Následující den byl Picasso publikován v novém sociálním postavení sociality.

Proč, obklopen Picassem, neměl rád ruského vyvoleného umělce

Jejich původ a minulost byly velmi odlišné. Upřednostňovala společenské akce před opilými setkáními s přáteli.

Její přímý vliv na Picassa se projevoval postupně. Všechno to začalo oblečením, kterému Pablo nikdy nepřikládal důležitost. Nejprve dostal osobního krejčího a pak - z kapsy vesty vykukovaly elegantní obleky se zlatými hodinkami. Přivezli rodokmeny, najali sluhu a přestěhovali se do módních bytů.

Byt manželů Picassových byl přísně rozdělen na mužskou a ženskou část. Olgina pedantství byla jedním ze znaků, které umělcova bohémští přátelé doslova nemohli vydržet.

Bývalí přátelé v Bato Lavoir byli takovými radikálními změnami šokováni a shledali vliv ruského aristokrata „začarovaným“a „nehospodárným“.

To se také projevilo v dílech Picassa. První polovina jejich manželského života šťastně prošla a vrátila umělce do klasického stylu. Říká se, že jakmile Olga požádala svého manžela, aby jí namaloval rozpoznatelný obličej, v reakci na to Pablo napsal mnoho realistických portrétů baletky.

Po narození syna v roce 1921 vstal Picasso z hrdosti a otcovské lásky a veškerou svou lásku přenesl na plátna. Olga přijala další roli - matku rodiny.

Bývalá baletka dokázala spojit nespočet sekulárních technik s výchovou svého syna. V rodině začaly vznikat neshody kvůli přílišné pozornosti Olgy vůči jejímu synovi. Nepřetržité podráždění Picasso vystříkl barvami.

V létě roku 1923 si umělec pronajal byt v patře a oprostil se od své ženy a dítěte. Žádný ze služebníků do ní nesměl a dokonce i Olga musela požádat o svolení navštívit svého manžela. Picasso se postupně vrátil do let svého bakalářského života, stále častěji mizel v nevěstincích.

Idylka netrvala věčně: jak se pár umělce a jeho „Melpomene“rozešli

Stalo se to v lednu 1927. Picasso šel poblíž Galeries Lafayette, když se na jeho cestě setkala sedmnáctiletá Marie-Therese Walterová. Mladá kráska věděla o umění málo, ale stala se novou umělcovou múzou.

Olga se jako moudrá žena dozvěděla o vztahu svého manžela na straně. Samozřejmě je nebrala vážně, ale nesmířila se s tím. Slzy a záchvaty vzteku rozhněvaly Pabla a začal se ještě více distancovat.

Jeho obraz „Velká nahá žena v červeném křesle“z roku 1929 je nesmírně výmluvný. Řádky zobrazující hrdinku plátna ukazují nenávist tvůrce k Olze. Picasso se jí v reálném životě nemohl zbavit, a tak nemilosrdně znetvořil na svých plátnech ženu.

V době, kdy Maria Teresa porodila svou dceru, byl vztah mezi manželi ještě horší. Situaci zhoršil manželský kontakt, podle kterého Khokhlova vlastnila polovinu umělcova příjmu.

Picasso brzy ztratil o Marii zájem, ale nehodlal se vrátit k Olze. Inspiraci našel v Dora Maar a poté v mladé Françoise Gillot. Jeho posledním koníčkem bude o čtyřicet let mladší Jacqueline Rock.

Khokhlova trpěla a čekala na jeho návrat. A on zase změnil modelky a milenky, nyní jim nedal šanci zaujmout důležité místo v jeho životě. Pro řeholnici Olgu bylo nemyslitelné rozpustit církevní manželství. Navíc už neměla žádné příbuzné, kromě Pabla, který ji najednou nepotřeboval.

Osamělost a fragmenty štěstí Olga Khokhlova

Mnoho životopisů Picassa poznamenalo, že Olga udělala čistě ženskou chybu. Stala se zcela závislou na svém manželovi, snila o dialogu duší a dramatizovala jejich vztah, zatímco umělec usiloval o absolutní svobodu od světských konvencí.

Protože nechtěl sdílet své jmění se svou nenáviděnou manželkou, Pablo nikdy nepodal žádost o rozvod a Olga Khokhlova zůstala jeho zákonnou manželkou až do své smrti.

Žena se zoufale držela šťastných okamžiků minulosti a pronásledovala Picassa připomínkami svých slibů Bohu. Poslala mu srdceryvné dopisy a fotografie svého dospělého syna.

V roce 1953 byla Olze diagnostikována těžká fáze onkologie. Nemoc vyčerpávala její tělo na dlouhou dobu a bolestivě. Poslední měsíce svého života strávila v nemocnici a žádala známé, aby zavolali Pablovi. Umělec věděl o žádostech své umírající manželky, ale nikdy si nenašel minutu, aby ji navštívil.

Olga Ruiz Picasso zemřela v nemocnici Beau Soleil ve věku třiašedesáti let v hořké osamělosti a s hlubokým odporem vůči svému manželovi. Byla pohřbena na jednom z nejkrásnějších francouzských hřbitovů - Du Grand Jas („Cote d'Azur Pere Lachaise“), ale Picasso se nikdy nepřišel rozloučit se svou první manželkou. Pracoval na vytvoření dalšího věčného mistrovského díla.