Co je kabinet kuriozit: Jak vznikala první předmoderní muzea a co v nich bylo uloženo

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Skříně kuriozit neboli moderní skříň kuriozit byly neuvěřitelně populární dlouho před moderní dobou. V jádru jde o jakési postmoderní muzea, která obsahovala nejzajímavější, vzácné a často jedinečné vzorky z celého světa. Jak se objevila první Kunstkamera, co v nich bylo a proč postupem času jejich popularita odezněla?

1. Co je kabinet kuriozit

V Evropě 16. a 17. století byl vyvinut jedinečný způsob shromažďování a organizace sbírek. Byl to kunst nebo wunderkamera, doslovně přeloženo jako „místnost umění“nebo „místnost zázraků“, nebo, jak se jí nejčastěji říká, „skříň kuriozit“a „kabinet kuriozit“. Na italském poloostrově se studiu říkalo také ateliér, muzeum, stanzino nebo galerie.

Obchodníci, aristokraté, vědci a další členové elity si vytvořili své vlastní skříně plné nejrůznějších kuriozit. Na rozdíl od muzeí s vědeckým základem a racionální sbírkovou činností byl Kabinet zázraků zaměřen především na shromažďování sbírek kuriozit a zázraků.

Jedinou věcí, která spojovala takové „místnosti“, byly často velmi vzácné předměty, které v nich byly: od vědeckých nástrojů a starožitností po exotická zvířata, umělecká díla a někdy dokonce šokující věci, které vzbudily zájem, znechucení a zmatek. divák.

Velmi běžné použití Kunstkamery bylo reprodukovat svět encyklopedickým způsobem. Artefakty byly použity k reprezentaci čtyř ročních období, měsíců, kontinentů nebo dokonce vztahu mezi člověkem a bohem. V Kunstkammeru harmonicky spolupracovala věda, filozofie, teologie a populární imaginace při oživení sběratelského pohledu na svět.

Je možné, že jakákoli sbírka by mohla mít vědecký rys zaměřený na osvětu nebo podporu výzkumu. Takové sbírky však vždy byly soukromou záležitostí, na rozdíl od muzeí, která hledala a stále se snaží zpřístupnit své sbírky veřejnosti.

2. Co bylo uloženo ve skříních

Obsah místnosti se může velmi lišit v závislosti na kolektoru. Je důležité pochopit, že tehdejší sbírky nebyly racionálně strukturovány. Artefakt by našel své místo ve sbírce kvůli své jedinečnosti, bizarní povaze nebo schopnosti reprezentovat širší myšlenku. Kunstkamera obecně zahrnovala dva typy předmětů: naturalia (přírodní exempláře a stvoření) a umeliny (umělé vzorky).

Naturalia teoreticky zahrnovala vše, co nebylo vyrobeno nebo zpracováno lidmi: zvířata, rostliny, minerály a vše ostatní, co lze v přírodě nalézt. Kostry zvířat a další ošklivá nebo podivná stvoření byly běžnými sběratelskými předměty. Často byly vyráběny jako kostry mýtických tvorů, které byly vytvořeny spojením různých zvířat a / nebo lidí dohromady. Dělením přirozenosti byla exotika, která zahrnovala exotické rostliny a zvířata.

Kromě toho bylo mnoho vzácných přírodních předmětů pečlivě vytvořeno do složitých předmětů, které stírají hranice mezi přírodním a umělým. Položky, jako jsou tyto, lze považovat za přirozené nebo umělé, v závislosti na kolektoru a skříni.

Mezi artefakty patřily starožitnosti všeho druhu, umělecká díla, kulturní artefakty atd. Výraznou kategorií artefaktů byly vědecké nástroje zvané scientifica. Byli velmi populární a byli považováni za velmi důležité. Ve světě, který stále ještě nespoléhal tolik na vědu jako moderní člověk, se nástroje schopné měřit prostor a čas zdály téměř magické. Tyto nástroje také demonstrovaly sílu člověka a jeho schopnost vládnout nad přírodou.

3. Jak vypadá skříň nebo kancelář?

Zpočátku mohla být Kabinet kuriozit celá místnost určená k vystavování předmětů. Časem se však stalo přesně to, co říkal jeho název - kus nábytku určený k ukládání a vystavování sbírek. Takové skříně mohly stát samostatně nebo být součástí většího kabinetu kuriozit, skládajícího se z jedné nebo více místností.

V důsledku toho neexistoval jediný správný způsob, jak navrhnout nebo uspořádat kancelář. Kromě toho bylo ve skutečnosti neuvěřitelné množství návrhů skříní a také nejrozmanitějších sbírek v nich uložených.

V mnoha případech byly skříňky pečlivě navrženy se skrytými zásuvkami a tajnými místy. Pozvali tedy diváka, aby objevil vzácnosti skryté uvnitř nábytku. Tyto skříně byly interaktivní a nabízely jedinečný zážitek, ve kterém byla zvědavost odměněna úžasem a úžasem.

4. Muzea a učebny vzácností

V 18. století skříně vypadávaly z módy, protože muzea nabírala na obrátkách. Veřejný přístup do muzea se ukázal být důležitější než vytvoření prestižní soukromé sbírky. Některé z nejslavnějších evropských muzejních sbírek pocházely ze skříní jednotlivých sběratelů. Nejlepším příkladem je první veřejné muzeum na světě. V roce 1677 daroval Elias Ashmole kabinet kuriozit zakoupených od Johna Tradescanta univerzitě v Oxfordu. Sbírka obsahovala starověké artefakty, hlavně mince, knihy, tisky, geologické a zoologické exempláře. Ashmolean Museum bylo znovu otevřeno o rok později a kancelář Tradescant byla zveřejněna.

5. Kabinet císaře Rudolfa II

Podívejme se blíže na kabinet kuriozit habsburského císaře Rudolfa II. (1552-1612). Jeho sbírka byla držena na Pražském hradě, dokud nebyla po jeho smrti rozptýlena jeho nástupci. Císařská sbírka císaře byla známá po celé Evropě a věděl, jak ji použít pro své vlastní účely. Rudolfova Kunstkammer se skládala z mnoha místností naplněných nejrůznějšími kuriozitami: magickými artefakty, astronomickým vybavením, jako jsou nebeské koule a astroláby, italskými malbami, přírodními vzorky a mnoha dalšími.

Jeho povaha byla vystavena ve třiceti sedmi skříních, včetně slavné sbírky minerálů a drahých kamenů. Pokud existovala zvířata, na která nemohl dosáhnout, nahradil je obrázky. Pokud jde o jeho uměleckou sbírku, byla to mistrovská díla Albrechta Durera, Tiziana, Archimbolda, Bruegela, Veronese a mnoha dalších.

Rudolfova kancelář byla organizována encyklopedickým způsobem za pomoci jeho dvorního lékaře Anselma Boethia de Budta. Císař se pomocí své sbírky pokusil znovu vytvořit vesmír v miniaturách. Zajistil také, aby byl tento mikroskopický vesmír soustředěn kolem jeho vlastní imperiální síly. V důsledku toho se jeho sbírka stala nejen nástrojem kulturní moci, ale také imperiální propagandy. S tímto mikrokosmem Rudolph symbolicky deklaroval svou nadvládu nad skutečným světem.

Císař také využil sbírku k přilákání slavných osobností literatury a umění na svůj dvůr a snažil se prezentovat jako kulturní patron umění a věd. Za povšimnutí stojí jeho velký zvěřinec s exotickými zvířaty a botanické zahrady. Tygr a lev se navíc směli volně toulat po zámku.

6. Moderní kabinet kuriozit

Kunstkamera vyšla z módy v době, kdy vědecký pokrok způsobil úplnou reorganizaci evropské ideologické krajiny.

Zatímco studie poskytla pohled na to, jak jednotlivý sběratel vidí svět, muzeum tvrdilo, že má svět racionální, což se odrazilo v organizaci jeho exponátů.

Linnaeova taxonomie a Darwinova evoluce se staly posedlostí muzeí, která podle toho začala organizovat své přírodní exempláře, umělecká díla a dokonce i kulturně-historická místa. Civilizace v muzeu byly nyní rozděleny na čas a prostor mezi primitivní a pokročilé. Příroda a člověk byli také pevně odděleni.

Počáteční identita a metodologie muzea tvoří problematické dědictví z mnoha důvodů. Často se diskutuje o tom, že odkázal koloniální a nacionalistické ideologie, které dodnes uchovávají muzejní sbírky. Další věcí je, že nový způsob aranžování sbírek odstranil věci z jejich původního uspořádání ve skříni. To vyvolalo otázky původu a interpretace.

V předvečer dvacátého století se Kunstkammer opět stal oblíbeným mezi mnoha muzejními kurátory. Někteří se pokusili znovu vytvořit skříně, aby lépe porozuměli sbírce svého muzea. Jiní začali zpochybňovat zavedený muzejní systém vystavování sbírek. Mnoho muzeí také věřilo, že přivedením starého designu skříně budou moci prozkoumat svůj vlastní původ a identitu a vyřešit složité problémy.

V mnoha ohledech je Kunstkammer opět představen jako atraktivní alternativa, která slibuje obnovení úžasu a mystiky zážitku z muzea. V době, kdy se naše pozornost a schopnost zapůsobit zmenšují, může být skříň přesně tím, co nám chybí.

A v pokračování tématu si přečtěte také o co sbíraly královské rodiny a proč bylo sbírání známek a také chytání motýlů normální a udržování prachu před mumiemi a stavění hradů nebylo považováno za příliš zdravé hobby.