Mystický milostný příběh rozmarné vévodkyně z Alby a geniálního umělce Francisco Goyi

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Vztah mezi Albou a Goyou byl považován za jeden z nejromantičtějších v historii španělského umění. Ačkoli spojení mezi hrubým revolučním malířem a krásnou, rozmarnou vévodkyní Albou nebylo s jistotou zdokumentováno, zůstává tento příběh v současné době mimořádně zajímavý.

Vévodkyně XIII

Mezi slavnými umělci, jejichž tvorba obsahuje prvky starého stylu a moderní doby, vyniká zejména Francisco Goya. A vévodkyně Caetana Alba pomohla umělkyni dosáhnout vrcholu své tvůrčí kariéry. Její postava a názvy byly stejně náročné jako jejich komplikovaný vztah s pánem.

Její celé jméno je Maria del Pilar Teresa Caetana de Silva Alvarez de Toledo. Caetana de Alba byla intelektuálně zvědavá, inteligentní a umělecky dobrodružná dívka. Její dědeček ji osobně učil filozofii a cizí jazyky a neposlal ji (jako mnoho v té době) do klášterní školy. Vysoce kvalitní domácí vzdělávání mělo vliv na to, že dívka byla vůči svému okolí velmi selektivní. Vévodčin kruh tvořili umělci a vědci.

Po svatbě s vévodou José Alvarezem de Toledo v roce 1776 se stala 13. vévodkyní z Alby. Pár byl považován za nejbohatší ve Španělském království. Kromě jejího nesmírného bohatství přispěl k neustálému zájmu o její život a osobnost také tajemný vztah se slavným španělským umělcem Franciscem Goyou.

Známost

Pár se setkal, když byla vévodkyně ještě teenager. Goya mnohokrát navštívila své nádherné paláce, aby namalovala její portréty. V roce 1739 zemřel její manžel ve věku 39 let. Díky této události byla Caetana Alba nejbohatší ženou ve Španělsku. Vdova s luxusním dědictvím a způsobilá nevěsta. 34letá Alba, zářící krásou a vysokým postavením, se přestěhovala do rodinného sídla v Sanlúcar de Barrameda nedaleko Cadizu, kam pozvala Goyu. Ale Goya nebyl v tomto období tak úspěšný. Francisco Goye už bylo 50, byl hluchý a nemohl se vzpamatovat z oslabující nemoci z roku 1792. Goya byl zasažen paralýzou, ale nyní není možné přesně diagnostikovat umělcovu nemoc. Každopádně Goyova nevyléčitelná hluchota byla důsledkem nemoci, kterou prodělal. Umělec byl navíc v hluboké osobní krizi, jeho plátna se proměnila v kroniku jeho nočních můr (známý „černý obraz“Goyi). Byl také ženatý, což překvapení mnohých nezabránilo umělci zůstat šest měsíců v domě vévodkyně.

Goyin doprovod nově ovdovělé vévodkyně v kombinaci s některými náznaky v jejích portrétech ještě zhoršil zvěsti o jejich neprofesionálním vztahu. To byla významná sociální nerovnost, kterou se Goya snažil překonat, ale jako umělec, ne v lásce (jak věří Goyovi životopisci). Vévodkyně se zase ke Goyovi chovala jako k ostatním členům jejího dvora, knihovnici, lékaři nebo komorníkovi. Věří se, že při prvním pózování Alba požádala umělce, aby na ni nalíčil. Goya v dopise napsal: „Do mého studia včera přišla žena Alba. Chtěla, abych jí namaloval obličej, a ona si přišla na své. Určitě mě to baví víc než malování na plátno. “

Seznámení netrvalo dlouho. Vévodkyně zemřela za velmi záhadných okolností v červenci 1802 ve věku 40 let. Ačkoli se říkalo, že žena zemřela na následky tuberkulózy a horečky, za ta léta byly předloženy kurióznější scénáře toho, co se stalo, mezi nimiž byly verze o otravě.

Nejkurióznější mystický příběh spojený s Goyou a Caetanou Albou se však odehrál v roce 1945, mnoho let po jejich smrti. Byl obnoven madridský hřbitov San Isidro, kde je pohřben Goya, byly obnoveny pomníky a nápisy na nich, byly přesunuty hroby, opravy trvaly více než rok. V důsledku obnovy se hrob vévodkyně z Alby ukázal být naproti panteonu Goya. Milovali se během života a byli si blízcí i po smrti.

Portréty s vévodkyní

Caetana Alba vidíme na mnoha plátnech Francisco Goya. Nejprve vytvořil dva velkolepé oficiální portréty vévodkyně: jeden v bílém a druhý v černé barvě.

Bílý portrét odráží dívku s vysokým císařským pasem a uhlazenou jednoduchostí (ovlivněna módou ve starověku na konci 18. století). Šaty jsou zdobeny jasně červeným širokým páskem a mašlí, doplněné korálovým náhrdelníkem. Mašle, které ladí s šaty, jsou proloženy ve vlasech hrdinky a také zdobí psa. Výraz vévodkyně na plátně je sebeovládání a pevnost. Působí přirozeně a uvolněně a nevykazuje žádné zjevné nástrahy sociálního postavení.

Na černém portrétu je ale jeden kuriózní detail: na prstenu dívky jsou vidět dva prsteny se jmény Alba a Goya. Ruka navíc ukazuje na podpis, který obsahuje to, co oficiální dokumenty nedokáží. Toto je pravděpodobně argument o skutečném vztahu mezi modelkou a umělcem - „sólo Goya“(pouze Goya). Taková panegyrika (slova chvály), chválící dovednost malířů, se často objevovala v tehdejších obrazech, ale v tomto případě může mít tato fráze jiný, skrytý význam.

Nemůžeme si nevšimnout nádherného oblečení v duchu konce 18. století (obraz byl namalován v roce 1797). Jedná se o černé krajkové šaty s červenou šerpou a zlatými prvky (dekorace na zápěstí, podšívka šatů a boty). Tenký černý závoj jí padá přes luxusní, lesklé černé a husté vlasy. Goya vylíčil svou milovanou jako sofistikovanou španělskou krásku.

Zvláštní (v mnoha ohledech skandální) slávu hrdinky daly dva slavné obrazy Goyy, které jsou považovány za mistrovská díla španělského umění - „Maja Nude“a „Maha Dressed“.