Jak se z praktického řešení ochrany proti průvanu stalo drahé umělecké dílo: Tapisérie

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Tapiserie, nebo spíše gobelíny, vznikaly, protože umožňovaly chránit se před chladem a průvanem. Tento čistě praktický účel však nemůže vysvětlit podstatu tapiserie, protože většina takových produktů byla v minulosti skutečnými uměleckými předměty - předměty mimořádně hodnotné a drahé. Jak tyto nástěnné závěsy získaly takovou pověst?

Tapiserie starověku a tradice přijaté Evropany

To, čemu se běžně říká gobelín, má přesnější název - gobelín. Jedná se o ručně tkaný koberec, který nepouští vlákna, se vzorem na jedné straně - přední straně - určený k dekoraci stěny. Mřížoví je vytvořeno křížovým tkaním nití různých barev pomocí speciálního zařízení - útku. Nitě tvoří jak vzor, tak samotnou tkaninu koberce.

Prototypy tapisérií existovaly ve starověkém světě a od prvního tisíciletí nové éry začal vývoj tohoto typu tkaní, obyvatelé Egypta přijali umění tkaní koberců z mezopotámských národů a poté sami dosáhli v této věci značný úspěch. Rozkvět gobelínového řemesla připadl na 4. - 7. století; Egyptští kopti vyráběli takové koberce pomocí lněné osnovy a vlněných nití k vytváření vzorů a ozdob. Ve starověkém světě byly zřejmě vytvořeny také gobelíny.

Námětem pro takové tkané „obrazy“byly starověké mýty, obrazy květin a ovoce a později - biblické legendy. Východ měl také své vlastní tradice tkaní gobelínů; v Číně se od třetího století před naším letopočtem tkaly koberce pomocí hedvábných nití a poté toto umění převzali Japonci.

Důvody, proč gobelínové řemeslo obecně vzniklo, jsou spojeny s estetickými potřebami lidí minulých století a s praktickými úvahami - koneckonců tkaný koberec sloužil jako dobrá ochrana před chladem v místnosti. Proto se k tradicím tkaní gobelínů dostaly různé kultury, například v Jižní Americe byl tento typ tkaní populární po staletí před příchodem Evropanů - svědčí o tom nálezy učiněné na pohřbech. K vytvoření určitých odstínů vzoru byly použity lidské vlasy. Ženy se zabývaly tkaním koberců a již od 6. století se pro tuto práci používaly tkalcovské stavy.

Evropské tapiserie a vlastní gobelíny

Evropa přijala tradice výroby gobelínů od východních kmenů, stalo se to během křížových výprav, které začaly v 11. století. Na stěny byly zavěšeny trofejní koberce, které poté vyrobili Evropané, aby chránily prostory před pronikajícím chladem a dodaly halám elegantní a slavnostní vzhled. Kromě toho se gobelíny používaly jako příčky, sloužily k výzdobě chrámů, sloužily jako dekorace pro slavnostní církevní procesí. Tapiserie z kolínského kostela sv. Gereona je považována za první vytvořenou v Evropě.

Tyto koberce samozřejmě v prvních stoletích ukazovaly hlavně příběhy z biblických legend. Ve století XIV byla vytvořena „Angersky Apocalypse“, série tapisérií, které obsahovaly scény ze „Zjevení Jana Teologa“. Byl vytvořen pro krále Ludvíka I. Obecně v těch dobách a ještě dlouho poté objednávali tapiserie králové a církev - pro ostatní nebyla koupě takové dekorace domů finanční záležitostí vůbec. Tapiserie-gobelíny byly po dlouhou dobu považovány za součást luxusních královských sídel, zejména proto, že se technika tkaní s vývojem řemesla komplikovala.

Kritériem kvality gobelínu byla hustota tkaní, která neustále rostla, od 5 osnovních nití na 1 centimetr ve středověku po 16 nití v 19. století. Gobelíny s vysokou hustotou umožnily dosáhnout téměř stejného vizuálního efektu jako obraz. Mistři zpočátku používali nitě šesti různých barev, ale postupně počet odstínů narůstal a na konci 18. století dosáhl téměř devíti set.

Zpočátku byly Flandry centrem gobelínového umění; mistři francouzského Arrasu začali při své práci používat zlaté a stříbrné nitě a v 17. století začal aktivní rozvoj dalších dílen tkalcovských koberců. Ve Francii dříve byly továrny, ale v malém měřítku byli hlavními dodavateli tapisérií pro královský dvůr Vlámové. Král Jindřich IV. Svým dekretem založil továrnu v Paříži a byla umístěna v budově ve vlastnictví rodiny Gobelinů, kde dříve pracoval barvíř vlny Gilles Gobelin. Od vydání příslušného královského patentu Gobelínové manufaktuře - konkrétně od roku 1607 - začíná historie samotné tapiserie - gobelíny vytvořené v tomto podniku.

K organizaci práce svolal král do Paříže dva Vlámy - Marka de Comance a Françoise de la Planche, byli jim uděleni šlechtické tituly a navíc - dílny, vybavení a značné dotace: Henry opravdu chtěl, aby se Francouzi naučili vyrábět nejlepší tapiserie na světě. Dovoz koberců ze zahraničí byl zakázán.

Tapiserie jako umělecká forma, která soupeřila s malbou

Práce manufaktury šly do kopce, řemeslníci dostávali zakázky od královského dvora a vykonávali je nejen samotní tkalci, ale také umělci, kteří pro gobelíny přichystali skici - lepenku. Práce kartonéra se často chopili velcí mistři v malování. V druhé polovině 17. století vedl manufakturu nejvlivnější francouzský umělec Charles Lebrun a kromě něj Jacob Jordaens, Rubens a Simon Vouet vytvářeli skici pro gobelíny. Byly zdokonaleny techniky tkaní, vznikaly nové tvůrčí techniky a tapiserie již vážně konkurovaly malbě a v ceně výrazně převyšovaly obrazy nejslavnějších umělců.

V návaznosti na Francouze se v dalších evropských zemích začaly vytvářet manufaktury a počátkem 18. století se v Rusku začalo osvojovat umění vytváření gobelínů. Za tímto účelem přivedl Peter I. do země několik mistrů manufaktury na Tapisérie a následně založil v Jekateringu Petrohradskou gobelínovou manufakturu, která zůstane jediným velkým domácím podnikem na výrobu tapisérií. Cizinci vyráběli gobelíny a zároveň školili učně. Obrazy z císařských sbírek byly často používány jako lepenky.

Celkem bylo petrohradskou manufakturou vytvořeno 205 tapisérií, v roce 1858 byla uzavřena kvůli tomu, že nesla konstantní ztráty. Krizi však nezažilo jen tkaní ruských koberců.

Tapisérii dal nový život umělec Jean Lursa, reformátor gobelínového umění, který v první polovině minulého století vyvinul nové principy pro vytváření tkaných bezobalových koberců, opíraje se o středověké tradice a poněkud se vrací k základům řemesla. Vycházel ze skutečnosti, že gobelíny by neměly nahrazovat obrazy, že tato umělecká forma je mnohem bližší architektuře, protože gobelíny „oblékají část budovy“. Vrátil strukturu tkaní do středověkých standardů, výrobky byly vyráběny mnohem rychleji a náklady na jejich výrobu se výrazně snížily.

Více o Jean Lurs: tady.