10 důvodů, proč si Royals objednali svůj portrét od umělců

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

V průběhu staletí si králové a královny nechávali dělat portréty s vlastními obrazy a zpravidla byly všechny zaměřeny na vyprávění konkrétního příběhu o panovníkovi. Historické portréty králů na koních například hlásaly jejich slávu a velikost, zatímco jednoduché rodinné portréty se zaměřovaly na životy a vztahy panovníků. Ale ve skutečnosti byl jakýkoli z těchto portrétů chytrý trik pro styk s veřejností, který měl upoutat pozornost veřejnosti.

1. Soulad s vymyšleným obrazem

Král Ludvík XIV., Který vládl Francii jako absolutní monarcha, chápal, že umění je politické, protože odráží panovníka a stát. Jedním z královských nejšikovnějších propagandistů byl dvorní malíř Charles Le Brune, který pomohl vytvořit obraz Louise jako mocného, zbožného „krále slunce“. Na jezdeckém portrétu Louise Le Bruna vypadá král v brnění silný, majestátní a odvážný - jinými slovy, vypadá jako muž, který může vést Francii ke slávě.

Ve skutečnosti měl Louis vážné zdravotní problémy, včetně zubů, ale jen umělec o tom mlčel a vytvořil ideální portrét stejně ideálního vládce.

2. Romantizovaná interpretace obrazu panovníka

Umělecká vyobrazení královské rodiny ve středověku nebyla přesným vyobrazením toho, jak vypadal panovník. Místo toho středověké portréty obsahovaly symboly identity a charakteru - jak řekl profesor Eric Inglis, středověké portréty byly idealizovaná umělecká díla, která ukazovala, jak si sedící „přáli být po staletí zapamatováni“.

V Anglii se tento styl změnil, když Henry VII pověřil malbu z Nizozemska vytvořením portrétu. V tom, co je považováno za nejstarší známý britský královský portrét namalovaný ze života, byl Henryho obraz z počátku 16. století odklonem od romantizovaných obrazů králů. Podle kurátora Christiana Martina v jistém smyslu tento portrét prvního tudorovského panovníka znamená začátek anglické tradice portrétování.

3. Vizitka

Jak se portréty staly ve 14. a 15. století realističtějšími, staly se důležitými nástroji při královských sňatcích. Jak vysvětluje kurátorka Susan Feisterová, portréty se staly klíčovou postavou a jasným příkladem toho, jak reprezentativní bude budoucí manžel vypadat, ať už je dost dobrý na to, aby se stal párem.

Portréty však nebyly vždy pravdivým vyobrazením sedících. Jedním z nejznámějších příkladů, kdy byl královský portrét „klamný“, bylo, když Anne z Cleves přišla do Anglie, aby si vzala krále Jindřicha VIII. Navzdory skutečnosti, že Heinrich původně schválil její portrét, později si stěžoval, že na té ženě nevidí nic zvláštního, a nakonec manželství anuloval.

4. Rodinné portréty - garant

Jednou z nejdůležitějších povinností královské rodiny je produkovat dědice, aby bylo zajištěno pokračování královské linie. Portréty králů a královen s dětmi byly zárukou, že manželé získali dědice (nebo dokonce více než jednoho).

Marie-Antoinette opakovaně najala Elisabeth-Louise Vigee-Lebrun jako svou oficiální portrétistku, první ženu, která se stala dvorní malířkou ve Francii. Na jednom z portrétů Vigee zajala královnu se svými třemi přeživšími dětmi a ukázala ji jako dynastickou matku, jejíž královské potomstvo představovalo budoucnost Francie.

5. Symboly

Jako propaganda byly královské portréty obvykle ponořeny do symboliky. To určitě platí pro portréty objednané anglickou královnou Alžbětou I. za její vlády v letech 1558 až 1603. Elizabeth chápala sílu obrazu, který určoval její královskou hodnost a celé království.

Poté, co Anglie úspěšně odrazila španělskou armádu, velkou armádu španělských lodí zaměřených na invazi do Anglie, nechala Elizabeth na památku této události portrét. Obraz zobrazuje obrazy, které symbolizují růst prosperity Anglie.

Tento portrét vítězství líčí Elizabeth jako královnu mocného a bohatého království, protože ji extravagantně zdobí perly a krajky. Její ruka spočívá na zeměkouli a naznačuje vzestup Anglie na světovou scénu. Na obou stranách jsou také vidět obrazy armády.

6. Náboženské motivy

Stejně jako ostatní bohatí mecenáši se členové královské rodiny příležitostně objevovali na obrazech zobrazujících náboženské scény. Tato umělecká díla měla jasný účel: demonstrovat zbožnost patronů a jejich roli spojenců církve.

Mocná rodina Mediciů možná nebyla královskou rodinou, ale vládla renesanční Florencii jako královská hodnost. Jako bohatí mecenáši umění se jejich obrazy často objevovaly v náboženských obrazech. Umělec Sandro Botticelli například ztvárnil Cosima Mediciho spolu se svými syny a vnoučaty ve filmu Klanění tří králů v 70. letech 14. století.

7. Božské právo vládnout

Mnoho členů královské rodiny se přihlásilo k božskému právu vládnout. Jinými slovy, právo krále nebo královny vládnout pochází přímo od Boha a nemělo by být zpochybňováno pouhými smrtelníky. Portréty toto tvrzení posílily a pomocí náboženské ikonografie zdůraznily božské síly panovníků a jejich vztah s vyššími mocnostmi.

Louis XIV byl vášnivým zastáncem této doktríny a umělecká díla jím pověřená tuto víru zdůrazňovala. Například na jezdeckém portrétu Louise Pierra Mignarda se nad králem vznáší anděl a korunuje ho vavřínovým věncem.

8. Neobvyklé portréty na dárek

Královské portréty nebyly vždy určeny pro veřejné prohlížení. Ale i soukromé, intimní portréty vyprávěly příběh o podmínkách panovníka. V roce 1843 objednala královna Viktorie „tajný obraz“jako dárek k narozeninám pro svého manžela prince Alberta. Portrét zobrazuje královnu neformálním, smyslným způsobem - vypadá jako vášnivá žena, nikoli jako majestátní královna.

Viktorii potěšilo, že se Albertovi její dárek líbil. Do svého deníku si zapsala:.

9. Miniatury pro paměť

Royals někdy objednal miniaturní portréty o velikosti medailonu. Poté je dali svým milovaným dvořanům, kteří je nosili na znamení královské úcty a loajality.

Například anglický král Jakub I. (neboli Skotsko Jakub VI.) Představil svého oblíbeného George Villierse svým miniaturním portrétem, aby zdůraznil jejich blízký vztah. Portrétní miniaturisté jako Nicholas Hilliard nebo Isaac Oliver dokázali více než malovat portréty vládnoucího monarchy. Malovali také miniatury královské rodiny obecně, například portrét syna krále Jakuba, budoucího Karla I., namaloval Oliver.

10. Portýrská fotografie jako živý příklad krásného života

S příchodem fotografie v 19. století měla královská rodina jiný způsob, jak se zachytit. Rodina ruského císaře Mikuláše II. Byla vášnivými milovníky fotografie. Fotili s nadšením a sbírali vlastní rodinná alba. Tyto neformální záběry, ať už se jedná o velkovévodkyně usmívající se před kamerou nebo stříkající do vody, zachycují královskou rodinu, která se stejně umí bavit.

Tato portrétní fotografie Nicholase, jeho manželky Alexandry a jejich pěti dětí z roku 1905 zobrazuje blízkou rodinu spíše v domácí jednoduchosti než v imperiální pompéznosti a obřadu. V rámu jsou všichni těsně přitlačeni jeden na druhého - děti se opírají o rodiče, Alexandra houpá svého syna a Nikolaj lehce drží drobnou ruku své dcery - promítá se tak obraz milující rodiny.

Pokračování v tématu, přečtěte si také o který z nejslavnějších umělců měl to štěstí, že se stal dvorním malířem.