Jak Hitler nedokázal vytvořit největší muzeum světa: Poklady v solných dolech

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Historie Velké vlastenecké války se skládá z mnoha samostatných epizod, z nichž se každá může stát pomníkem lidského hrdinství, velkorysosti, zbabělosti nebo hlouposti. Příběh sbírky shromážděné nacisty v solných dolech Altaussee je pravděpodobně jednou z nejjasnějších stránek v historii, protože nebýt šťastného konce, lidstvo v dubnu 1945 mohlo přijít o značnou část svých kulturních pokladů.

Místa dětství pro nás vždy zůstávají výjimečná. Zdá se, že velcí tyrani a diktátoři nejsou výjimkou. Adolf Hitler, nadšeně přijatý v roce 1938 většinou Rakušanů, se rozhodl darovat městu Linz, jemuž byl od dětství drahý, dar mimořádný svou velkorysostí a rozsahem. Plánovala se výstavba gigantického muzea umění. V jeho zdech chtěl diktátor shromáždit všechny výtvory hodné života po staletí.

Sen Hitlera uchvátil natolik, že dokonce vlastními silami vytvořil prvotní skici komplexu, který měl kromě muzejních budov zahrnovat i operu a divadlo (diktátor, ať už říkáte cokoli, byl stále umělcem a svým způsobem připisoval umění velký význam) … Budoucí maják světové kultury měl být nazýván „Muzeem Führera“. Aby zaplnila zdi, které ještě nebyly postaveny mistrovskými díly, začala rozsáhlá sbírka obrazů a soch.

Sbírka vychází z pokladů rodiny Rothschildů - majitelů nejbohatšího bankovního domu. Zatímco hlava rodiny byla na gestapu, umělecké předměty vyvážely z jejich sídel nákladní automobily. Také začal masivní nákup obrazů po celé Evropě ze soukromých sbírek. Je pravda, že slovo „koupit“v této akci bylo spíše symbolické - majitelé byli nuceni se rozloučit se svým majetkem za směšně nízký poplatek. Obrovský příliv exponátů pro budoucí muzeum byla dána samozřejmě válkou. Vzácnými trofejemi byly například oltářní obraz z Gentu od bratrů van Eycka a Bruggská Madona od Michelangela, dovezené z Belgie.

V létě 1943, po porážce německých vojsk v Kurské bouli a nástupu ofenzívy Rudé armády, vyvstala otázka o zachování neocenitelné sbírky. O něco později zahájily americké jednotky nálety na Rakousko a solné doly poblíž letoviska Altaussee byly uznány jako nejbezpečnější místo. Jedinečné mikroklima těchto přírodních jeskyní, rozšířené lidmi, bylo prostě ideální pro ukládání starověkých vzácností. Mimochodem, sůl se zde vyvíjela od 12. století. Uvnitř dolů je stále podzemní kaple, ve které se fresky, obrazy a sochy dochovaly několik století a jsou ve výborném stavu.

Právě sem začala mistrovská díla kultury pleněná po celé Evropě dovážet kamiony. Michelangelova Madona, obrazy Rubense, Rembrandta, Tiziana, Bruegela, Durera a Vermeera - celkem bylo v solných dolech shromážděno asi 4, 7 tisíc jednotek nejunikátnějších exponátů. Později zde bylo rozhodnuto skrýt umělecké poklady z rakouských kostelů, klášterů a muzeí, aby se zabránilo bombardování, a do konce války bylo v dolech uloženo více než 6, 5 tisíc uměleckých předmětů. Kromě obrazů zde byla řada soch, nábytku, zbraní, mincí a unikátních knihoven. Celkové náklady na tuto neuvěřitelnou sbírku byly v roce 1945 odhadovány na 3,5 miliardy amerických dolarů. Existuje verze, že právě zde byla za války skryta i Gioconda, jejíž poloha v letech 1942 až 1945 je stále neznámá, ale některé rozpory v dokumentech o tom pochybují.

Nicméně, zachráněni před spojeneckými bombami, mistrovská díla byla ohrožena hrozivěji, protože se dostaly pod ránu lidského šílenství. 19. března 1945 Hitler vydává Nerobefehl - Neroův řád. Analogicky s velením starověkého císaře vypálit Řím se Fuhrer chystal zničit téměř vše významné na území Říše: dopravu, průmysl, městskou infrastrukturu, kulturní objekty. Tento plán, kterému se nyní říká „rozsudek smrti národa“, se samozřejmě týkal také shromažďování v dolech Altaussee. Gauleiter August Aigruber byl pověřen úkolem zničit významnou část kulturního dědictví lidstva shromážděného v Rakousku. Tento fanatik byl osobně zodpovědný za smrt několika desítek tisíc vězňů koncentračních táborů a neváhal připravit výbuch. Do dolů bylo dodáno osm krabic s nápisem „Pozor, mramor!“Ve skutečnosti obsahovaly bomby o hmotnosti více než čtyři tuny. Do štoly byly navíc umístěny kontejnery s benzínem. K výbuchu mělo dojít 17. dubna.

Dnes se historici dohadují, zda Hitler po nějaké době skutečně změnil svůj řád. Soudě podle jeho vůle to tak bylo, ale v těch týdnech anarchie, kdy agonizující říšský systém začal sám pohlcovat, příkaz ke zrušení Nerobefehlu pravděpodobně nedorazil k vykonavateli, nebo mu Aigruber nechtěl věřit. Nyní je velmi obtížné rekonstruovat sled událostí, ale jedna věc je jasná, výbuchu bylo zabráněno a kulturní poklady shromážděné v Altaussee prakticky nebyly poškozeny.

Několik dní před výbuchem byly z dolu odstraněny krabice se silnými bombami a vchod do skladu byl z bezpečnostních důvodů zapečetěn výbuchem střelného prachu. Několik let po válce pokračovaly spory o to, komu by za to mělo lidstvo poděkovat. Lincoln Kerstine, americký kritik umění, který jako jeden z prvních navštívil doly po jejich dopadení, poté napsal: Kerstein mimochodem věřil, že rakouští horníci projevovali hrdinství. Podle jeho názoru náhodou objevili Aigruberovy krabice s výbušninami a pod rouškou noci je vynesli ze skladu. Když si Aygruber uvědomil, že byl zrazen, on

Po válce však mnozí rádi „lpěli“na záchraně kulturního pokladu tak obrovské hodnoty: vůdci rakouského odboje, místní úředníci a dokonce i někteří nacističtí vůdci. Mimochodem, Ernst Kaltenbrunner, vedoucí Hlavního ředitelství říšské bezpečnosti SS, zřejmě v této věci sehrál pozitivní roli, i když slib horníků, že ho později ukrývají v Alpách. Existují důkazy, že mezi ním a Aigruberem proběhl telefonický rozhovor, během kterého Kaltenbrunner zakřičel do telefonu:

12. května vstoupila americká vojska do Altaussee a 17. května byly na povrch vyneseny první exponáty. Začal dlouhý proces jejich vracení jejich majitelům. Je zvláštní, že během záchrany kulturních pokladů se v dolech ztratily jedny z dveří gentského oltáře van Eycka. Našli ji o mnoho let později. Ukázalo se, že horníci upravili malovanou desku jako desku stolu. Díky bohu, obraz směřuje dolů, takže četné stopy kuchyňského nože zůstaly pouze na zadní straně mistrovského díla.

Navzdory skutečnosti, že umění leží mimo oblast diplomacie, jsou mistrovská díla často zapojena do politických her. Například bolestivá otázka zůstává dodnes, jaký vztah má skladatel Wagner k Třetí říši a proč se jeho hudba v Izraeli nikdy neprovádí.