Od koho Rubens napsal svoji slavnou Venuši aneb Když je manželka o 38 let mladší než pán

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-16 00:00

Někteří o Eleně Fourmanovi řekli, že byla „bezpochyby nejkrásnější ze všech, které lze vidět zde v Nizozemsku“. Jiní považovali „Helenu z Antverp za krásu mnohem lepší než za Helenu z Tróje“. Mnozí chtěli pochválit krásu blonďaté krásky, ale její milující manžel, Peter Paul Rubens, o ní mohl vyprávět nejúžasněji. Elena Fourman pro něj byla jeho milovanou manželkou, múzou a měřítkem ženské krásy.

O pánovi

Peter Paul Rubens, jeden z velkých vlámských malířů 17. století, byl výraznou postavou komisí z katolické církve, královských dvorů a šlechtických kruhů. Vyučen v Antverpách, Rubens cestoval do Itálie v roce 1600, kde absorboval techniky a zápletky italských mistrů (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio a Annibale Carracci). Rubens, umělec s vysokou expresivitou a kreativitou, byl také jedním z nejdobrodružnějších malířů. Zejména se mu podařilo zorganizovat velký workshop, ve kterém pracovali žáci a studenti, a také představil řadu náboženských a mytologických obrazů, díla klasické i moderní historie i portréty.

Rubens měl tak významný vliv na dějiny umění, že dokonce vznikl termín „Rubensk“. Dodnes se používá k popisu velkých, masitých žen, které připomínají modely z Rubensových mistrovských děl. Vzhled termínu do značné míry usnadnila Rubensova milovaná manželka Elena Fourmanová.

Elena Fourmanová

Helena Fourman (11. dubna 1614 - 15. července 1673) byla druhou manželkou barokního malíře Petera Paula Rubense. Mnoho z jejích portrétů patří jeho štětci a Elena byla také předlohou pro řadu náboženských a mytologických obrazů. Elena Fourmanová byla nejmladší dcerou Daniela I. Fourmana, bohatého obchodníka s hedvábím a koberci v Antverpách. Daniel Fourman byl milovníkem umění a vlastnil díla Rubense a Jacoba Jordaense i díla italských mistrů. Kromě toho také objednal od Rubense sérii tapisérií zobrazujících život Achilla.

Manželství s Elenou

"Rozhodl jsem se oženit, protože jsem nechtěl žít v odříkání a celibátu." Vzal jsem si manželku z dobré, měšťanské rodiny, přestože se mě celý svět snažil přesvědčit, abych si vzal dámu ze dvora. Bál jsem se pýchy, mor šlechty. Takže se mi líbila myšlenka mít manželku, která se nečervená při pohledu na můj štětec. “(Rubens v dopise svému příteli Nicole-Claude Fabri de Peyrescu).

V šestnáctileté Heleně Fourmanově, kterou si vzal v roce 1630 ve věku 54 let, Rubens našel typ ženské krásy, který mu byl nejbližší. Ani Rubensovi nejbližší přátelé se nezdrželi komentování velkého věkového rozdílu mezi nevěstou a ženichem. To však nebránilo štěstí těchto dvou lidí. Tuto pikantní blondýnku můžete znovu a znovu najít v jeho dílech, i když nejde o portréty. Je to vlámská Helena, přesně vytvořená přírodou pro Rubense. Zdravá pleť, svěží blond vlasy, plné tvary vytvářejí typ čistě rubensovské krásy.

Kabát

U jednoho z děl stojí nahá, přes rozkvetlé tělo je přehozen jen kožich. Rubens představil toto dílo své mladé manželce jako upřímný dárek. Sama Elena si zasloužila uchovat neocenitelný dar a nikdy obraz neprodala. Dílo bylo zděděno jejími dětmi a bylo zapsáno do inventáře umělecké galerie až v roce 1730. Elenino smyslné tělo je na obraze jen částečně pokryto tmavým kožešinovým pláštěm, které je vyobrazeno ve všech technických detailech. Poloha jejích rukou není náhodná: připomíná klasický typ Venuše Pudika (z latiny „skromná“) - nevinná panna, která nepřijímá tělesnou lásku. Červená barva koberce zdůrazňuje zrzavé tváře modelu.

Rubens tedy překračuje čistě portrétní žánr: v této práci rezonuje obraz Venuše, bohyně lásky a krásy. Kromě toho líčí svou vlastní verzi díla, kterou viděl kolega. Nedlouho před vytvořením „kožichu“viděl Rubens ve sbírce anglického krále „Dívku v kožešinovém mysu“od Tiziana a okopíroval děj.

Elena - manželka posla

V jiných zaměstnáních je oblečena v luxusním oděvu, jak se na manželku posla sluší, v černých nebo žlutých hedvábných šatech. Silné prameny perel zdobí krk a paže. Někdy hraje na hudební nástroj v hedvábných šatech jako Svatá Cecílie a andělé kolem ní frčí. Někdy sedí na sloupové terase svého hradu se svým malým synem na klíně. Stejně jako si Rubens vzal ženu, která byla jako stvořená Rubensovým štětcem, maloval jiné ženy jako Fourman.

Krásu Eleny obdivoval nejen její manžel. Elena Fourmanová byla často označována za nejkrásnější ženu všech dob. Zejména kardinál Infant Ferdinand, tehdejší guvernér Nizozemska, řekl, že byla „nepochybně nejkrásnější ze všech, které lze zde v Nizozemsku vidět“. Básník Gaspard Guevartius, přítel Rubense, často chválil „Helenu z Antverp, která daleko převyšuje Helenu z Tróje“.

Peter Rubens, jeho manželka Elena Fourment a jejich syn

A další práce se zdá být oslavou jejich šťastného manželství. Jas barev a ostrá prezentace postav dělají z tohoto obrazu jeden z nejvelkolepějších v Rubensově díle. Tuto práci spojil s tématem Zahrady lásky. Kašna a kašna jsou symboly plodnosti. Vřelý, starostlivý výraz umělce a jemné gesto jeho ruky svědčí o jeho upřímné lásce k Eleně.

Elena Fourman a Frans Rubens

Na dalším Rubensově obraze je zobrazena mladá manželka opouštějící svůj palác v Antverpách, připomínající italský palazzo. Objevuje se zde se svým synem Fransem, který se narodil v roce 1633. Chlapec vypadá na 6 nebo 7 let a má červený oblek s plochým bílým límcem. Nádhera portrétu je ztělesněna v Elenině luxusním oblečení. Je oblečena do drahých černých šatů ve španělském stylu s jemnými purpurovými mašlemi a kloboukem s bambulkami. Dvouokenný kočár symbolizuje manželskou harmonii a gesto pravé ruky hovoří o skromnosti hrdinky. Rubens mistrovsky ztělesňuje nejrůznější materiály a textury, maluje je ve velmi jemných jednobarevných odstínech černé, které vytvářejí nápadný, záměrný kontrast se sněhově bílou pletí modelu.

V době tohoto psaní (1639) byl Rubens jako dvorní malíř flanderských arcivévodů Alberta a Isabelly bohatým a úspěšným umělcem známým po celé Evropě.

Během své kariéry strávil Rubens několik období svého života v Itálii, což mu umožnilo inspirovat se klasickou kulturou starověku. Portrét jeho mladé manželky navazuje na tradici velkých renesančních portrétistů, jako jsou Tizian a Veronese. Ale Rubens dává skladbě zvláštní dynamiku a zobrazuje Elenu v pohybu: zachytil okamžik, kdy sestoupila po schodech jejich domu. Kromě toho sledujeme scénu z nízkého úhlu, což zvyšuje velikost mladé ženy v dominantní pozici ve vztahu k divákovi. Obraz je jedním z posledních portrétů Rubense s Helenou, provedeného luxusním a živým barokním způsobem. S modelem, který umělce tolik inspiroval v posledních letech jeho života.